在电影中，将吸血鬼与僵尸形象进行比较，两者有何特点？(7)

早期的吸血鬼德古拉，邪恶狡诈，残忍冷血，像极了变态杀人魔。之后的吸血鬼路易，由于无法认同吸血鬼的身份，始终心存善念，挣扎在道德的深渊，承受着永世的孤单和折磨。
再后来的吸血鬼爱德华，不愿使自己沦为嗜血恶魔，一百年来从不吸食人血，与人类和平共处。吸血鬼性格的变迁上大致经历了从“鬼”到“人”再到“超人"啲过程。

由于感情因素的介入，他们不再是冷冰冰的嗜血机器，性格也并不是非黑即白的二元对立，而兼具了人、鬼、神的特质。吸血鬼形象的人文深度得益于文学小说对吸血鬼形象的贡献，而正是这深厚的性格内涵才使吸血鬼文化风靡全球。
尽管僵尸与吸血鬼都作为人类社会中的他者在影片中出现，但僵尸的他者地位则显得更为被动。
香港僵尸一直被塑造为没有情感，非理性的鬼怪形象。由于受到生命力的限制无法自主行动，僵尸的行动由道长操控，精通各种法术的道长可以移动僵尸，从某种角度上来讲，僵尸只不过是受制于道长的提线木偶，而对僵尸的控制，不仅侧面展示了道长高超的法术，也为影片增添了笑料和戏谑，恐怖的僵尸原来只是人类股掌之间的傀儡。

不仅无法行动，他们也无法思考，因此更不存在自主行动的动机，只能本能地发岀攻击和防御动作，他们的戏剧动作完全依赖于其他人物或事件的推动。
“僵尸与道长”是僵尸电影中一对典型的人物关系，这两个形象的冲突几乎完全来自于道长一方，僵尸只能作为动作的承受者。
道长消灭僵尸成功与否也不在于僵尸的奋力反抗是否奏效，只在于道长的出击是否得法，僵尸甚至毫无反击之力。可见，僵尸并非影片的主角，而只是功能性人物，其存在的主要目的是制造冲突，推动故事情节发展，同时也衬托了道长的形象并反面证明了正义的合理性。