在电影中，将吸血鬼与僵尸形象进行比较，两者有何特点？(9)

在90年代的好莱坞吸血鬼影片中，吸血鬼的形象开始变得浪漫、现代，吸血鬼影片也不再是单纯的恐怖片，它可以讲述凄美的爱情故事，可以思考人类永恒的孤独。
可见，吸血鬼的形象从不受制于电影类型的局限，反而是吸血鬼形象的不断进化才推动了吸血鬼影片的不断发展。
在影片的情感表达和价值选择中，僵尸与吸血鬼一直作为影片中边缘化的形象而存在，是对主流文化的一种反叛，他们与人类社会有交集，但是却难以融入，这样的尴尬境地让他们始终被批判，甚至是被传统道德所不容，必须要铲除掉的一方。

而“作为寓教于乐的最佳载体，电影无疑必须在令人惊奇的光影叙事中承载传达主流意识形态、引导观众精神文化的历史重负。”
因此，僵尸与吸血鬼形象在相当长的一段时间里都承担着道德教化的历史作用，常被用来佐证邪不压正的合理性。
僵尸与吸血鬼灭亡的过程只为向天下昭告“善与恶、正常与变态、人类与异类之间严格的遵循善必胜恶的规则，从而产生了一个安全的世界图景，即对社会秩序的威胁主要来自于社会的外部，而人类的力量最终会取得胜利。”因此，在影片中，无论僵尸还是吸血鬼，最终都会被东方的茅山法术或西方的基督圣器消灭。

由贝拉卢戈西扮演的德古拉成为30年代经典的吸血鬼形象，而人们记住他不只是因为吸血鬼影像带来的巨大冲击，更令人难忘的是他那带有浓厚匈牙利口音的英语，这更让吸血鬼显得格格不入。
在这里，吸血鬼不仅是邪恶的化身更被塑造为闯入者的形象。吸血鬼打破了贵族社会既有的秩序和生存法则，是必然要被消灭的。