悄无声息的《胜算》：柳云龙的“失算”

李宁
虽有柳云龙以监制和主演的身份坐镇，梁冠华、李立群等老戏骨加持，但谍战剧《胜算》却始终未能掀起多少波澜，从播出到收官，无论市场反应还是观众口碑都不甚理想。
21世纪以来，国产谍战影视剧在新的全球化情境下意外汇聚成一股创作热潮，涌现出《潜伏》（2009）、《风声》（2009）、《黎明之前》（2010）、《悬崖》（2012）等佳作。追溯起来，柳云龙执导并主演的《暗算》（2006）可谓这股热潮的源头。这部风格奇崛的作品写尽了天才的特立独行与悲剧命运，至今仍是很多人心目中国产谍战剧的执牛耳者。2015年前后，在《伪装者》等作品的带动下，谍战剧偶像化的趋势愈演愈烈。柳云龙此时又以一部与众不同的《风筝》（2017）观照浩荡历史裹挟下的人性冷暖，大大拓展了谍战剧的表意空间。尽管其间也有《血色迷雾》（2008）、《东风雨》（2010）等平平之作，但仅凭上述两部作品，柳云龙就已成为谍战剧版图中难以越过的山峰。
不过这一次，携《胜算》归来的他似乎失算了。
人物的失衡：
故作诙谐的男主与依旧俗套的女主
《胜算》讲述的是20世纪40年代初中、日、苏等多国势力博弈的故事：潜伏于日伪警察局、代号“瓦吉姆”的中共党员唐飞肩负着破坏日军北上进犯苏联的计划，与当地保安局局长福原为代表的敌对势力展开了反复较量，同时又与潜伏于保安局的抗日民主人士蔡梦科长产生了一系列的情感纠葛。经历了十余年时有起落的谍战剧热潮后，无论是人物、故事还是立意，国产谍战剧都在面临着越来越同质化的困局。可以看出，《胜算》仍然试图对以往的叙事模式有所突破，这尤其体现在柳云龙所饰演 “唐飞”的这一人物形象上。
由于题材的特殊性，谍战剧里的主人公多为深入敌巢、临危不惧的英雄式人物。冷战年代的谍战片往往以意识形态为前提，依循二元对立的逻辑划分正反人物阵营。后冷战时代的谍战剧虽不断消解非黑即白的界线，但正面人物的严肃化、崇高化仍是一种根深蒂固的创作惯例。从安在天、钱之江到郑耀先，柳云龙过往所塑造的人物多为凛然正气的革命者。不过，与许多演员在主旋律作品中表演出的“高大全”形象不同，柳云龙塑造的“高大全”形象很大程度上是源于他本人的气质。他似乎自带一种只可远观不可亵玩的道德感与信念感，可以说是少有的刚直而不做作、自恋而不油腻的中年杰克苏。