悄无声息的《胜算》：柳云龙的“失算”(2)

这一次，或许出于突破既有惯例和自身表演的双重考虑，柳云龙有意为唐飞加上了“口吃”的人物特征，并将其塑造为一位八面玲珑、城府深沉的喜剧式人物。该剧还有意增加了许多日常生活细节，加上方厅长、刘翻译官等一众配角的谐趣表演，使得整部作品呈现出鲜明的喜剧色彩。当然，人物去崇高化的目的不是消解崇高，而是为了进一步凸显崇高。该剧不仅赋予了唐飞以诙谐无赖的性格，还在后半段将其塑造为出卖同志与同僚的叛徒，其目的在于用反差式手法来烘托他为了信仰而忍辱负重的高大形象。因此，如果说《胜算》前半部分是轻松喜剧的话，后半部分则更带有英雄传奇的意味。
就国产谍战剧的喜剧化而言，《胜算》并非孤例。此前，就有《渗透》（2013）、《王大花的革命生涯》（2014）等作品展开尝试，但人物形象的塑造都不甚成功。喜剧人物往往在社会地位、智力或品德等方面低于常人，而喜剧的要义之一则在于让观众看待喜剧人物的目光从俯视转为仰视。尽管《胜算》中柳云龙的演技不可谓不精湛，但唐飞作为一介科长所流露出的诙谐无赖与他警校优等生、军政界通吃的精英身份不免有所抵牾。另外，唐飞在敌我面前一谐一庄的人物特征令上帝视角的观众始终意识到他的诙谐与背叛只是一种社会表演，从而很难完成从俯视到仰视的目光转换，也就很难与这一人物产生真正的共情与共鸣。
如果说《胜算》的男主形象尚且流露出些许创新意识的话，那么该剧在女主的塑造上就显得俗套与潦草了许多。或许是由于更换演员，苏青重新演绎的女主人公蔡梦成为整个故事可有可无的背景板。身兼保安局科长与抗日民主人士双重角色的她原本可以周旋于多重势力之间以激发出更具张力的人物关系，但最终只担当着福原传话筒与唐飞监视人的角色，智商基本不在线。男女主人公之间的感情戏更像是强行配对，丝毫没有擦出爱情的火花。单薄的叙事功能加上僵硬的表演，使得这一人物沦为传统谍战剧里被观看的花瓶式角色。
历史的失重：
宏大历史书写沦为官场现形记
从类型叙事的角度来看，谍战剧的独特之处在于融合了动作、惊险、悬疑、历史、爱情等诸多元素，具有高度的开放性与拓展性。不过新世纪以来的谍战剧热潮中，跟风者众，独创者寡。《潜伏》之后，革命假夫妻的故事便风靡一时；《伪装者》之后，超能男神的模式又大行其道。尤其是近几年，《麻雀》（2016）、《胭脂》（2016）、《解密》（2016）、《谍战深海之惊蛰》（2019）、《天衣无缝》（2019）、《秋蝉》（2020）、《局中人》（2020）等一大批谍战偶像剧涌现，低龄化的“谍恋”故事代替了高质量的“谍战”故事。