《风再起时》一部用文艺手法拍摄的历史片(3)

影片所展现的，不仅限于“两大探长”或“四大探长”的故事，更借此呈现出香港上世纪四十年代的底层生态、五六十年代的市井百态、七十年代的警廉冲突，甚至细化到居所环境、店面招牌，处处皆用心，力求展现出香港的来路，并烛照出香港的去路。从本质上看，《风再起时》不是上世纪九十年代香港风靡一时的枭雄片，讲述枭雄发家上位的争斗与传奇；也不是以打打杀杀为主的黑帮片或枪战片，只求过瘾痛快。《风再起时》是一部以文艺手法拍摄的历史片，借磊乐与南江的酒杯，浇出导演本人也未见过的旧日块垒，传达出时代变迁的情怀况味。
这种野心与胆量，少见于当代的华语影坛，甚至世界影坛。稍显遗憾的是，以“史笔”的视角来衡量，影片所呈现的时代风貌似乎过于华丽与超前，上世纪五六十年代身处“创业期”的战后香港并没有大银幕上这般流光溢彩，无论是布景还是穿着。而磊乐的黑豹意象、街头漫舞等过于想象化的场景也削弱了本片的历史感。
瑕不掩瑜也好，感到遗憾也罢，《风再起时》的影片质量仍是值得肯定。网上的低分与差评，多半是因为电影没有符合观众的观影期待，他们看到双雄海报以为是另一部《无双》，看到热血预告以为是另一部《喋血双雄》，却没想到《风再起时》真的是《风再起时》，它更倾心于描绘时代的风。
这里不得不吐槽一下内地片商的发行策略，包括外国引进大片在内，中国内地的预告片经常与众不同，不是原原本本体现电影主题，而是把所有的动作镜头剪到一起，让观众血脉贲张，进入影院才惊呼“货不对板”。其实，电影何必如此？！翁子光透露，片方认为有关香港历史的电影没有观众，香港对内地已经失去光环，只有动作枪战才能吸引人。对此我不能认同。只要观众有正确的观影预期，电影讲好要讲的故事，就一定会吸引观众入场，更何况香港40年的起承转合如此引人入胜。
说起故事，《风再起时》的时长很可能限制了它的发挥。两个半小时的长度虽是普通影片的发行极限，可对于展现时代变迁而言，仍嫌不足。导演初剪版长达3小时45分钟，比如今的公映版多出一个多小时，而导演本人认为最适合的时长也是3小时。如果有充裕的长度，前文提到的人物塑造、场景简略等问题或许就能不复存在。
巧合的是，《美国往事》的美国公映版曾经遭遇一片差评，就是因为缩短片长违背了影片原意，而近4小时的版本才使它一雪前耻，成为经典中的经典。《风再起时》虽然难以达到《美国往事》的高度，公映版也已相对成熟，可仍盼望能有更完整的版本问世，让观众有机会细品“四大探长”的过往，细观香港风云变幻的当年。
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