《七武士》武士的没落与战后日本电影的崛起(17)

可以说，《七武士》不但是日本影史最佳、亚洲影史最佳，也位列世界影史最佳之列，虽然黑泽明的另一部古装《罗生门》在国际上获得的声誉超过了《七武士》，但《罗生门》最大成就是在叙事方式上进行了创新，从电影的整体性、表演的丰富性、故事的完成度、娱乐性和电影的影响力来说，《七武士》无疑更胜一筹。

日本在二战战败后不到十年的时间里，涌现出以黑泽明、今村昌平、小津安二郎、小津安二郎、沟口健二、大岛渚、木下惠介、新藤兼人、市川昆、佐藤忠男、稻垣浩、中山贞雄、阿部丰、内田吐梦、今井正、山本萨夫为代表的一大批优秀导演，先后有《罗生门》（黑泽明导演）在1951年获第24届奥斯卡最佳外语片奖；《地狱门》（衣笠贞之助导演）在1954年获第27届奥斯卡最佳外语片奖；《宫本武藏》（加藤泰导演）在1956年获第28届奥斯卡最佳外语片奖；沟口健二的《西鹤一代女》、《雨月物语》和《山椒大夫》连续三年在威尼斯得到最高奖或最佳影片奖，市川昆的《缅甸的竖琴》和稻垣浩的《无法松之一生》也分别在威尼斯获奖，还有衣笠贞之助拍摄的《地狱门》获戛纳电影节大奖，五所平之助的《烟囱林立的地方》在柏林获奖，今井正的《暗无天日》在莫斯科获奖，这一大批优秀的导演和作品推动了日本电影在战后的废墟中迅速复苏、崛起，帮助日本在文化上建立了自信，创造了一个属于日本电影的黄金年代，从此也成为世界电影大国。