暴力非绝对丑陋，背后的悲剧是一种诗意美——吴宇森《喋血双雄》(5)

小庄和李鹰首次合作，逃出四面埋伏的海
《喋血双雄》中的人物设定大致分为正反两派，小庄是杀手，这一概念代入给观众，观众就会在心目中形成他是反派这一形象。
然后在他救助和关心珍妮的过程，说明小庄并非"冷血杀手"，这一点还表现在他宁可暴露身份也要救小女孩的行为上，以及他誓死守护珍妮的安全，并且愿意将眼角膜捐给珍妮的行为上。小庄重视兄弟情义，即便刚哥要杀他，他也不会伤害和嫉恨刚哥，这一立体形象直接推动刚哥为承诺拼命要钱的行为，此处小庄的人物设定改变了其他角色的性格。

小庄帮助失明的珍妮回家
李鹰是故事的男二，他的职位警察，最初因为不被上级领导肯定，内心也一直在怀疑自己，直到与小庄交手后，他逐渐明确自我认知，小庄激发了他内心的英雄情怀，也可以说是小庄改变了李鹰。经历生死的两人相互吸引，成为至交。
结语：《喋血双雄是》是中国"暴力美学"电影的典范，极致的画面美感传递对英雄情义的震撼
对于《喋血双雄》这部影片，专业影评人大多都持以肯定评价。很多导演和观众看完他的电影，表示既震撼又痛快，但结束后心头又萦绕着一种挥之不去的悲伤，这正是吴宇森暴力美学风格的特点，暴力表演并非象征血腥、无情，在必要场合暴力是一种美学表现，不仅能够直接击中人类敏感的视听觉神经，更能将角色情感代入到每个观众身上。
吴宇森用他理解的暴力美学风格搭建了一个动人心魄的现代江湖。英雄虽然身处险恶江湖，却始终有着自身的坚守和原则，他所认为英雄必定是有着儿女情长、兄弟情深的牵绊，而并非西方国家所理解的以自我为中心去挽救世界的英雄。吴宇森用他的电影告诉世人：英雄的强大在于他的勇敢、真诚和善良，手持武器的人并非邪恶，某种程度上，警察是正义的"杀手"，杀手也可以是正义的"警察"。