欧阳修写下《醉翁亭记》，黄庭坚将其改成了词，同样也是千古名篇(3)

词的下半阕，同样是在做“减法”，黄庭坚删除了原作中关于“游人”的角色，以及宴会结束的时候，关于风景和人物的过度描写。
读过欧阳修《醉翁亭记》原文的人，初看黄庭坚这首《瑞鹤仙·环滁皆山也》，会觉得黄庭坚把原文剪裁得非常“粗糙”。
就像一个蹩脚的杂志编辑，为了把一篇四百多字的文章，硬塞进一个一百字的豆腐块儿栏目里，削足适履。他大刀阔斧地把一株原本枝叶繁茂的树，削成了一根惨不忍睹的“光棍儿”。
但是且慢！评价一首“隐括”的古词，却不是现在人这么评价的。因为黄庭坚这首词，出众的地方并不在内容上，而是在艺术手法上。
直白地说，黄庭坚就是在玩文字游戏。欧阳修原文用了21个“也”作句子结尾。黄庭坚就故意在词中用了12“也”字来押韵，这就很不简单了。

要知道，古代的一些诗人、词人在作诗填词的时候，经常会因为找不到合适的字来押韵，而出现“凑韵”的现象。
但是黄庭坚这首词，在必须严守词格的同时，还全部采用了欧阳修散文里的句子。叙事的顺序，叙事的内涵、主旨，甚至是句子几乎都没有一句原创。
好好一篇《醉翁亭记》，简直被他玩儿成了“真假李逵”。在这种情况下，他还能坚持“也”字押韵，并且不会让人觉得句子有突兀的地方。炫技炫到这个份儿上，也是没有谁了。

结语

黄庭坚改写欧阳修的散文，在整体上保持原貌的情况下，适应了《瑞鹤仙》的格律要求。这就等于是拿欧阳修的散文，改写成了一首歌的歌词。
这首歌的曲调（风格）是固定的，内容也是原汁原味的。如非对曲牌和原文烂熟于胸，绝不可能做到这个地步。