专访李少红：硬核、侠骨与柔情(2)

当李少红遇上严歌苓
少红导演曾说：“我有责任让社会更多地关注并了解女性”。当遇到2014年出版的《妈阁是座城》，现实题材 当代女性，这正是她想要的。
但这一题材夺人眼球的同时，也极具尺度风险，戏里是一个“赌博”的故事，戏外的拍摄本身同样是一场赌。在开机的第一天，剧组就在澳门遭遇了百年不遇的台风，而严歌苓的小说中恰好有一段台风在澳门过境的描述，这种巧合让导演觉得似乎与澳门产生了某种血缘关系。
澳门的社会生活极少在影视中被呈现，而那些对大众来说早有耳闻的穷奢极欲的赌场，不过是遥远的光怪陆离。少红导演再现了这一切。
在导演看来，对历史的尊重和还原是现实题材的基础。在影片中，随着时代的变化，人物的服装、道具也都有非常精细的考究。同时，在场景上，赌场也按照当年的原型进行拷贝，少红导演提到，细心的观众会发现，2003年后的葡京与之前不同，由于澳门回归，2003年自由行之后，百家乐由内地游客带来并兴起，也因此，进葡京的台子发生了变化。

“其实拱北海关也是非常大的一个特点，它是1999年回归之后建造的，到2003年开始自由行，它就是一个非常有特征性的海关。”影片中也对此进行了呈现。
在对原著的改编上，由于原著小说文学性强、极具内心化，时间跨度大，所以除了严歌苓，还有两位著名男编剧芦苇和陈文强加持。严歌苓负责保持作品的本质和精华，芦苇的改编则增添了历史厚重感，拓宽了作品的格局，而香港编剧陈文强则提供了港澳社会的真实视角。
同时，依据严歌苓极具特点的语言风格，利用旁白对女性叙事文体做了适当的保留，在串联故事和呈现人物内心方面起到了画龙点睛的作用。
影片重点讲述了2002年到2013年的十多年间，叠码仔梅晓鸥在历史洪流下，与她纠葛不清的三个赌徒之间的故事。
新闻里悔不当初的赌徒常见，《妈阁是座城》中被赋予骨血的赌徒不常见。影片不着重拍“如何赌”，但“瘾”这个字，在横跨十几年的时代变迁下，展示出它根深蒂固、无法自拔的真实威力，令人心惊。