《双子杀手》影评(2)

在评论界，有些电影观众不太看好威尔史密斯，认为他是“票房毒药”，然而这样的评论出现在各大影评网站和界面上，也在一定程度上引导和影响着普通电影观众对这部电影的评价和喜好程度。然而这只是一个引子，这里要强调的是这些关于电影的评论也在一定程度上可以被视为一个视觉符号，所引发的视觉文化现象也是当代文化现象的反思。后现代的人每天透过手机这个视觉载体，透过手机界面这面“镜子”传递出的信息而盲目相信，做出自己的简单判断，从而形成了认知。
就像影片中的亨利一样，亨利具有主体性，当他在面对“你”“我”“他”的客体性隐喻时，其所呈现的差异也是相互多维交织和影响的。同样电影观众也是，当电影观众在面对荧幕“镜子”时，观众自己作为一个主体，其自身的主体性隐喻折射出的“你”“我”“他”的客体性隐喻在一定程度上就像人们面对手机这面“镜子”所传递出来的信息和自我对照的相互影响产生的认知和判断一样。因此，从亨利的“自我镜像”这一视觉符号出发，折射出的当代视觉文化样貌和差异就有着可行性。

1.1
亨利的主体性阐释
在笛卡尔的作为先验的主体性的“我思”和“我在”的确然明见性范围的章节中就曾指出，当“‘我在怀疑’本身就已经是以‘我在’为前提了。但即使在他那里，所涉及的也是那个在其已经使经验世界作为可能被怀疑的世界失效了之后才意识到他本身的自我。”【2】作为先验的主体性，其对自身身份“我在”的认同，即自我的认同就包含着对先在经验的怀疑。作为主体，在面对客体和自我的客体之时，其做的较量和思考即与先在的经验世界的怀疑，当怀疑失效后，或者怀疑的对象和自身的先在经验在明见性范围之内达成认同被理解之后，其自我身份的认同就得以达成了。