《双子杀手》影评(14)

3.2
视觉符号互动反思
由“镜子”这一视觉符号隐喻折射出电影《双子杀手》里关于“你”“我”“他”的主客体如何完成互动来看立体电影在与观众的观影关系上如何进行互动时不难发现，其本身作为视觉化的立体电影《双子杀手》，其使用3D 4K 120帧的拍摄技术在跟进时代趋势上其就是一个当今视觉文化现象的符号。

关于镜子这一视觉符号的互动所折射出的立体电影本身作为“图像中的世界”如何更好的赢得未来是探究视觉文化的一个重要出发点。就像影片《双子杀手》里的克隆人物小克一样，其自身就是后现代文化复制的隐喻产物。在后现代文化里，“世界图景······指的并不是一幅关于世界的图画，而是作为一幅图画而加以把握的世界······世界图景也不是从中世纪的图景变化为现代的图景的，事实上，世界成为图景根本就是现代的区别性本质。”【7】因此，在面对视觉媒体时，我们要对“图像”本身进行反思。这一主体对客体的反思是“自我”与“他者”互动反思的抽象阐释。
在立体电影之于未来的基础上，我们看到拥有全球化视野的导演李安在视觉化的立体电影上进行的后现代尝试是其不断与“自我”与“他者”进行反思的产物。作为同时拥有主体性和客体性的导演李安和电影观众来说，需要共同营造良好互动反思的不单是作为主体性的导演在与“自我”的反思，更是在充分发挥电影主体性的基础上，将作为客体化的电影观众为研究对象，在不断的“自我”反思中寻找和电影观众间共同的“他者”，从而达到激发观众创造性，发挥观众主体性的目的。
另外，面对好莱坞的文化霸权，作为拥有主体性的中国立体电影，除需在电影技术上进行持续跟进和突破以外，更需要不断从一个“被看”过渡到一个主动观看的状态。“他们是一些能够掌握自己命运的主体，而不是囚禁在文化和仪式中的客体，这就是人文主义纪实影像中的中国形象与帝国范式中最大的不同。这种不同不是‘真实’与‘虚假’之间的不同，而是两种视觉体质和观看方式的结果。”【8】这是带有中国形象的立体电影现代意识生成的重要渠道，通过对“镜中的自我”进行不断的反思，实现自身主体性的超越，获得具有中国形象的立体电影在当下、在未来的存在和新生。