《双子杀手》影评(10)

然而这样的斗争并没有满足小克战胜的自我，实现自我价值的欲望。在寻找自身存在的意义时，小克将自身超我的实现转嫁到了对自己真正的父亲——克雷的身上。然而来源于道德、宗教和社会情感的超我实现又不得不把小克束缚在对自我的绑架之中，其欲想实现超我的价值又沦陷在超我价值的范围之内。就像影片结尾，当小克举起枪艰难的对准自己的父亲克雷，但是又在不断犹豫和纠结的表现一样，其将小克自我与超我的矛盾展现的淋漓尽致。最后，这一矛盾的解决是由另外一个自己——亨利代替小克开枪解决的。由此，小克才终以实现超我，认同自己作为先验的主体，找到了自身存在的意义，获得了成长和新生。

2.3
由电影《双子杀手》中的“你”“我”“他”所折射的关于电影观影空间里，观众、电影和作为“他者”的客体所呈现的“你”“我”“他”也是进一步研究同时作为“自我镜像”的主客体在视觉对象不同的基础上所体现出的差异的另外一个维度。
由最开始影片中的人物小克所折射出的关于“我”的主体性的视觉隐喻，所引发的关于在影院空间里，电影之与荧幕这面镜子，在对观众客体性上又有着哪些差异以及在这个差异的对比中，这一作为“他者”所进行的“你”的对比所呈现的关于电影的主体性问题的探讨则是本小节研究的重点。作为电影自身的主体性，其与“他者”的客体性比较笔者认为主要存在在两个方面。一是与作为“他者”的电影观众的比较；二是与作为“他者”的自身同类型电影的比较。
在电影与作为客体的观众比较的探讨之中，所谓拥有主体性的电影，则是电影拥有自身造梦的功能。其是导演或者电影人通过荧幕空间为电影观众制造的想象界。在导演或者电影人的眼中，观众是带着自身的生活经历来欣赏自己电影的客体。因此，导演或者电影人将自己的故事讲述的贴合大众的普遍生活经验，其也是发挥电影主观创造性获得与电影观众的客体性认识达到沟通的一个必然要求。当然，这得基于电影作为商业电影的基础之上来进行探讨。