《无人知晓》影评(2)

《如父如子》该部作品突出体现了是枝裕和的编导功力。细看之下，影片主要人物的修养、性格、经历、思维方式等等都不一样，导演在很多场戏里都把几位主角放在同一个镜头里，让他们说不同的台词，做不同的动作，用最直观的手段给观众展示他们的不同。同样地，影片的心理戏也毫不逊色 。”
《小偷家族》
《无人知晓》这部电影是04年在戛纳电影节上映的，而黑巢鸭弃婴事件是在1988年发生的，那时是枝裕和刚刚毕业于早稻田大学，时隔16年是枝裕和还是挥之不去黑巢鸭弃婴事件在他心中深深的烙印，也是因为过了16年之久，是枝裕和成熟了，他也就渐渐淡化了黑巢鸭弃婴事件的黑暗，眼中多了一份温情。在影片开头是枝裕和交代了这部电影中的人物内心是他编造的，与真实事件是不同的，下面我要从多个方面开始分析一下在这部影片，也分析一下早期的是枝裕和在这部电影中的风格。
其实最吸引我的是这部电影的摄影，我们发现这部电影几乎没有用摇臂斯坦尼康，而且长镜头也是几乎没有（有一处我不知道算不算长镜头，就是明在看到纱希援交并拒绝她的钱以后奔跑在人行道上，这个镜头持续了很长时间，以一个运动镜头来突出主体，表现明心中的失望、孤独。）

整个影片主要以固定镜头，和手持运动镜头拍摄。这部影片是是枝裕和用16mm胶片拍摄的，首先是胶片就会有胶片质感，更容易塑造电影感，相比于其他电影胶片，16mm的胶片使用的拍摄器材相对较小，更容易进行手持拍摄，摄影师用手持照相机以儿童的高度来拍摄，塑造了一种儿童的视角，很多儿童题材的电影多会注意这个，但大部分这样的电影都是以关爱儿童的想法来拍的，所以这也就成了大部分儿童电影的规则，但是这部电影是为了更容易塑造一个旁观者的身份。《小偷家族》的拍摄也是用胶片来拍摄的，但使用的是35mm的胶片来拍摄，这种胶片相对于16mm的来说画面更加清晰，但弊端就是拍摄器材也相对来说更大，所以不可能进行手持拍摄，所以我们会发现《小偷家族》中大部分都是固定镜头拍摄像《无人知晓》电影中这种有运动感的镜头相对较少。是枝裕和是胶片控吗？