《无人知晓》真实故事改编，母亲抛弃四个孩子，去追求自己的爱情(2)

真实的“西巢鸭弃婴事件”比电影更残酷。是枝裕和是温情的，他没有直接照搬残酷的事件，而是经过二次加工，为我们呈现了《无人知晓》这部优秀的影片。
在《无人知晓》中，我们可以看到被装在行李箱中的妹妹小雪和弟弟茂不仅不埋怨，还会觉得好玩。母亲离开后，四个孩子也没有不开心，他们欢快地奔跑，玩耍，笑着闹着，孩子们越是欢乐恰恰衬托出电影内核的绝望。
在是枝裕和的影片中，没有特别大的情节反转与矛盾，也没有浓烈的情绪起伏，反而是那些细微、细腻的呈现更打动观众。
《无人知晓》中，大儿子明在母亲走后担负起照顾弟妹的责任，他渴望上学，渴望交到新的朋友，可是却只能在家自己学习，看书。后来，房租费拖欠，水电费因久久未交被停掉，没有钱买食物吃。他从头到尾都没有掉过一滴泪，妹妹死后，他亲手埋葬时手不停地颤抖，这个细节真是赚足了观众的眼泪。
是枝裕和对细节的把握更是精湛，影片中没有刻意交代母亲分离的时间，而是从一些细节去说明。长长的蜡笔变成了手指头大的蜡笔块儿，完好的钢琴摆件缺失了一条腿，曾经整洁干净的家变得凌乱不堪，臭味袭人，妹妹死的那天，母亲刚好寄来了钱和信，多么讽刺。
二、从《无人知晓》谈一谈日本的“弃子”文化
《无人知晓》是反映日本“弃子”文化的典型代表，四个孩子被父亲抛弃，母亲为了追求自己的幸福，也离开了他们，留下他们面对沉重的生活。
日本人自古在一片岛国生存，土壤贫瘠，地震和各种自然灾难日常化，使得这个民族的人缺乏安全感和存在感，它没有像中国人这样生活在“地大物博”里扎实的安全感。“弃子”文化心理由此在日本诞生。
关于日本“弃子”文化，又不单单是指父母抛弃孩子，也有被家人抛弃的独居老人，被社会抛弃的流浪汉等等。