《无人知晓》真实故事改编，母亲抛弃四个孩子，去追求自己的爱情(3)

日本导演是枝裕和将“弃子”文化融入到了他的电影中。《无人知晓》里被父母抛弃的四个孩子，《比海更深》里渴望儿子常常回来的独居老人，这两部影片皆反映了日本的“弃子”文化。
到了《小偷家族》里，这种“弃子”文化被全面地融入到一个影片中。被家人抛弃的老人，被父母抛弃的援交少女，被父母抛弃的孩子，被母亲虐待的小女孩，被社会抛弃以偷盗为生的小偷家族成员们。
我也是看了是枝裕和的这些电影，才注意到日本的“弃子”文化。实际上，不光是日本，在中国也存在，父母抛弃残疾或智障的孩子，不赡养老人，甚至虐待孩子和老人。
“弃子”文化是非常值得注意的一个日本电影文化现象，我们在观看影片的时候，也该反思如何避免这种“弃子”文化在中国盛行。
尊老爱幼是中华民族的传统美德，我们不该将它丢掉。尊老爱幼又不仅仅是一种美德，还是人类敬重自己的表现，每个人都有自己的孩童时代，每个人也都有老去的一天。
在《无人知晓》中，孩子们和死亡是一个特殊的元素。妹妹的死亡并不是终结，因为其他三个孩子还得继续生存下去。年幼的哥哥没有流泪，也没有沉浸在悲伤中，他牵着弟弟妹妹的手，继续迈向明天。

其实，死亡和孩子是是枝裕和影片中的相同元素。他表示：经历了生离死别的人们，是如何看待生命，看待死亡，化解情绪，还有如何继续活下去。
逝者已逝，活着的人通过追念逝者来思考生命的意义，我想，这大概就是影片的深意。《无人知晓》中，妹妹的死亡让哥哥思考生的定义，母亲的离开迫使他扛起生活的重担，从始至终，他都没有掉过一滴泪，他必须坚强。
三、从《无人知晓》看日本导演是枝裕和的社会关怀
在《无人知晓》这部影片中，主要的角色都是未成年的孩子们，这就很考验导演的能力。据说，这部影片拍摄时间长达一年半，这段时间里，导演是枝裕和几乎和片子里的孩子们朝夕相处，不仅指导他们拍电影，生活上也是呵护备至，有时候还会像个大哥哥一样，陪孩子们到公园去玩。