许子东视频专栏：为什么丁玲《莎菲女士的日记》至今深受推崇(2)

电影《伤逝》剧照问题在于，我们做了一个统计以后发现，这一类的小说，它的男主角有几个基本条件。其实晚清的青楼小说已经有条件了，王德威总结说男的要三样：才、情、愁，要有才，要能动感情，要发愁，就是要忧郁、要深刻。那么到了五四的时候，有才呢，还要有一个政治正确，要追求进步，所以为什么《小团圆》挑战大，大家就很不理解张爱玲喜欢上了那么一个人，当时大部分作品没有这种情况；还有一个因素是经济，有钱，但有钱不一定能解决问题，没钱一定不能解决问题，所以没钱如祥子这样就很惨，但有钱有时候也是一个隔膜，你看《边城》里有钱也不一定好，觉慧有钱也救不了鸣凤等等。有一个特点就是这些男子，当他喜欢上一个女的以后，他一定不花心，没有一部小说里的男的是渣男，渣男的问题是女作家后来才写的。还有一个问题，所有这些男主角都没有相貌，现在大家说鲁迅的每个字上爬了很多学者，我想请学者告诉我，涓生长什么样。
同样，郁达夫的小说也是（如此），茅盾的小说也是（如此），我们知道翠翠很漂亮，有相貌描写，二老长什么样，大老长什么样，不知道。所以，这里就带出一个非常严肃的、女性主义研究的课题：为什么男作家——男人很自恋的——写的小说，他不描写男主人公的相貌，不写他的身材？第一个原因是，这些小说用的是一个男人的视角去写的，因此他只写女的长什么样；第二，他假定，男的能够谈恋爱，女的会爱上我，不是因为我长得怎么样，而是因为我有才，有钱，我忠实，我进步，够了。从男性的观察角度去描写爱情，这其实是一个男性中心主义的观点，不要看他写女性有多少，写女性很多，不一定就是他尊重女性。

《莎菲女士的日记》，人民文学出版社，1987年版现在我们可以来论述为什么《莎菲女士的日记》有突破意义。它的第一层突破意义是先颠覆了男的俯视、女的仰视这么一个基本的男女关系模式，那就是莎菲的一个追求者，叫苇弟。苇弟非常喜欢她，但是见到就哭，女的不喜欢他，但是也不拒绝他，就放在边上，香港的说法叫“收兵”，现在的说法叫“备胎”。男的明明比她大，可能个子也比她高，但是她在精神上完全压倒这个男的。第二层意义更重要，碰到了一个南洋回来的侨生，美男子，一见到就看他的嘴唇，她说像个苹果，想要去咬他的嘴唇，然后日记里写：梦想着要吻他的全身，所有的地方……今天网友的微博、微信都未见得敢这么写。这至少是中国现代小说里第一次出现了对男性的情色观察，是一种女性的情欲视角。丁玲后来可是付出了巨大代价，说她玩弄男性，就是因为这个。