《演员的自我修养》这本小书有多牛(3)
2023-04-26 来源:飞速影视
十九世纪戏剧剧本原稿
直至 19 世纪末,俄国开始出现一种新的戏剧风尚,它启发了年轻的演员和导演们,并打破数世纪以来戏剧表演的规范,这个叫做“现实主义”的疯狂想法开始走上台前。
在现实主义剧作中,演员和导演们开始挖掘,表演的符号结构背后的一些基本假设:
我们凭借什么认定演员的某种表演方式或习惯,能最真实地传达理念,毕竟我们个人探索世界的方式,是非常内在,安静且经常是沉思的。
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乱点鸳鸯谱(1961)
这场革新的主要领导者就是斯坦尼斯拉夫斯基,他认为在现实主义出现以前,表演这个概念等同于钻研“表现的艺术”。
在建构另一种表演方式时,他不只是要寻找一套新的表演符号,而是找到一种全新的方法,使我们重新思考表演技巧,斯坦尼斯拉夫斯基将他的体系形容为“体验的艺术”。
这种新型表演方法的难点在于要聚焦演员,激发他们成为情感强化了的动物,使他们忘记表演,相信自己就是剧中角色。
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天涯何处觅知音(1961)
在这种忘记表演的表演技法中,演员真实的情感反应与体验成为了重点,突然间的表演不再是浅显易懂的表达,而变成了人性脆弱色彩的复杂交织。
表演也开始传达弦外之音,并且十分鼓励演员将“下意识”融入表演。
新理念所激起的革命,不仅改变了演员舞台呈现方式,也使得编剧和导演们,重新思考,是否真的需要费尽心思将叙事戏剧化。
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