《演员的自我修养》这本小书有多牛(4)

卡罗尔（2015）
对于斯坦尼斯拉夫斯基来说，表演的命脉，在于演员真实的情感体验，表演难免都是寻找方式和体验真实情感综合过程。
但最好的表演状态是自发的，有真实生活痕迹的，以及当演员能准确表现故事中的特定人性特征时。
斯坦尼斯拉夫斯基著书记录了他开创的许多方法和技巧，如《演绎人物》、《创造角色》，当然还有最具影响力的《演员的自我修养》。

《演员的自我修养》《创造角色》《演绎
美国表演教师如李·斯特拉斯伯格、斯特拉·阿德勒、桑福德·迈斯纳等都在教学中采用并发展了部分斯氏表演体系，将这种雕琢演技的方法传授给新一代学生，诞生了一批方法派演员。
方法派：主要通过演员外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性。它要求演员在镜前幕后都要保持同角色一样的精神状态。后辗转传入美国，经过另一番注释，改成为“方法演技”
他们对表演的追求塑造了他们的银幕形象，斯坦尼斯拉夫斯基和现实主义融入了这类电影的基因中。
虽然还有很多种电影类型，和不同的表演风格，但在电影的花园里生机勃发，现实主义始终有着至高无上的地位。

欲望号街车（1951）
更重要的是，我们解读一段表演，评判其中的角色，及思考其执导手段的根本基准，这些都已经与斯坦尼斯拉夫斯基的这个观点密不可分。
这个观点就是，好的表演是基于情感的真实，而情感真实基于演员切身的体验。
曾经一代又一代的导演和演员都故步自封，茫然接受已有表演概念。斯坦尼斯拉夫斯基却不满足于现状，他想要了解为什么有些表演令人感到真实，有些却显得虚假。