费德里科·费里尼：欧洲艺术电影之魂，为生命描绘梦幻的底色(2)

《八部半》开场画面
美国著名作家戈尔·维达尔认为费里尼本质上是画家，而非叙事艺术家。这恰好符合费里尼为自己设定的创作标准。他曾对一位同行说“我们必须把电影拍得像毕加索的雕塑一样，把故事拆成小块，然后根据我们的突发奇想把它们重新拼在一起。”
然而，不是所有人都能接受这种特立独行的风格。虽然他的作品现在受到了广泛尊重，但在当年，每当费里尼的新片上映时，总会遭到舆论的愤怒谴责，尤其是在意大利。
不仅如此，他甚至会吓跑很多重量级评论家。有人认为他的电影显得很空洞，其晦涩的象征主义和怪诞的超现实主义，以及它们所表现出来的深度，并不被一些人所认可。
据纳沙瓦蒂所述，英国电影评论家和历史学家大卫·汤姆森在谈到1974年的《阿玛柯德》时曾抱怨道：“费里尼可以在睡梦中大吵大闹——但他必须这么做吗？”言下之意是，他在电影中过分夸大了梦境和幻想。在汤姆森看来，广受好评的《甜蜜的生活》也只是形式大于内容：“除了浮华的布景、史诗般的象征手法和更庞大的隐喻之外，什么都没发生。”
对于那些习惯了好莱坞式的拍摄风格和叙事方式的观众和影评人来说，费里尼的确是难以理解的。但正如纳沙瓦蒂所言，费里尼同时也是意大利电影中最内省、最艺术、也最深刻的电影人，除他之外，没有人能把苦涩和甜蜜轻松地混合在一起。