奥斯卡最佳影片《鸟人》：将好莱坞顶级电影资源利用到极致的实验(3)

《鸟人》首先面对的问题：既要坚决执行“单一连续长镜头”的理念，又需要做出能体现人物情绪变化的调度。
意思就像这样：
“你不要动！”
“不！你得动起来啊！”
为了解决这个难题，创作团队们想出来一个办法：先演一遍！
比如，说到哪个字的时候要开门，转身的时候应该站在哪里，迈出右脚的时候该是哪种情绪状态……
电影的男主角，迈克尔.基顿，在接受采访时说，这部电影在拍摄的过程中完全没有即兴表演的空间，每一处都是精心测量好的。

光与影。这是创作团队们遇到的另一个问题。
长镜头让灯光设计变得非常有挑战性。伊纳里图找到了为奥斯卡最佳影片《地心引力》操刀的灯光设计师卢贝兹。
这位巧匠一开始是非常抗拒的，他的理由是，镜头越长，打光越让人抓狂。
常规情况下，灯光设计师会为每个镜头设计光效，但《鸟人》的镜头一直在移动，几乎没停过，这就意味着，光源需要跟着镜头和人物一起移动。
累啊！

还有一个问题，镜头在不同的场景中来回穿梭，每个场景的光有着不同的设定，灯光师需要保证这些光过渡得自然、连续、不突兀。