奥斯卡最佳影片《鸟人》：将好莱坞顶级电影资源利用到极致的实验(4)

声音。也是一个需要克服的难题。
运用长镜头，每个场景之间没有明确的结束也没有明确的开始。镜头在移动，离新的声源越来越近、离旧的声源越来越远。所有的声音不能一下子就消失，也不能一下子就出现，需要的是“渐变”。
这样会出现什么情况呢？
音轨爆炸！

还有一些问题，例如，后期抠图。
行进路线和场地布局纵然设计得精密，但镜头能拍到演员，不可避免地也能拍到工作人员；灯光打得好、打得足，但众多的工作人员聚集在一起，就会出现穿帮的影子。
这些，都需要后期来处理。

三、导演“炫技”有方
我们之前说，喜剧是需要节奏的，而使用长镜头就意味着放弃剪辑对节奏的推进，那么控制节奏的方式是什么呢？
镜头推进的速度。长镜头使各个场景的衔接高度顺畅，不能变向、不能回头、不能增删，但这并不意味着就失去了剪辑功能。
伊纳里图想到的是加快或放慢镜头运行的速度。
剪辑是为了表现人物逐渐崩溃的精神状态，最能体现这种情绪的场景就是狭窄幽暗的走廊。这里连接了舞台和休息室，一个是主人公的理想，一个是主人公庇护所。
随着故事的发展和矛盾的激化，走廊越来越脏，灯光越来越暗淡，里根在走廊穿梭的速度越来越快，甚至有了逃窜的意味。