影评人罗杰·伊伯特:“电影不是站台,它是一列火车”(2)
2023-04-26 来源:飞速影视
《伟大的电影2》,[美] 罗杰·伊伯特 著,李钰 / 宋嘉伟 译,理想国 | 广西师范大学出版社,2020年5月。
部分读者在初次接触罗杰·伊伯特的影评时,或许会有某种“平平无奇”的误解——并无深奥专业名词的加持,亦无博古通今的历史文化背景分析,更无深重厚沉的理论概念包裹。他的评论没有强行说教,没有故弄玄虚,因此常让读者产生“我也能写成这样”的念头。然而,文风的素朴不等于浅薄直白,文字的简约不等于简单粗糙,细究这一篇篇体量不大、却容纳下这般充盈信息与丰沛情感的影评,我们会发现其实是作者高超的写作技巧使然。
罗杰·伊伯特的影评显然有某种比较固定的模式,和大部分影迷写观后感一样,剧情概述免不了,但若流于剧情陈述则未免过于平庸;然而,如何将故事梗概巧妙融于整体却能考验出写作功力了,仔细观察一下本辑,发现剧情简介不仅篇幅长短不一,形式上也尽可能与其他部分糅合。
以笔者非常喜欢的一部默片《厄舍古厦的倒塌》为例,我们可以一窥伊伯特的写作方向。
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《厄舍古厦的倒塌》根据埃德加·爱伦坡的同名小说改编。
开篇并不急于陈述剧情,而是描摹环境的超现实性,并指出对《公民凯恩》的仙那度(Xanadu)大厅设计之启发性,在影史中考据钩沉,找出或显性或隐性的“致敬”线索,虽不无索隐之嫌,但也不失为观影的一种乐趣。本书中不乏大量案例,如《窃听大阴谋》哈里按下马桶冲水按钮时鲜血涌出,受到《惊魂记》启示;《伯爵夫人的耳环》之“在错误的地点、错误的时间发现一件贵重物品”,在《奥赛罗》《金碗》和《迷魂记》中反复出现;007对后世的影响——私家侦探马特·海姆系列、王牌大贱谍系列等;《笑面人》中那张悲伤的咧着嘴的脸,启发了蝙蝠侠漫画原著中小丑(Joker)的角色;《罗生门》叙事策略的反复运用,以致成为固定语汇……
接着,伊伯特指出《厄舍古厦的倒塌》在某种程度上是F·W·茂瑙1922年《诺斯费拉图》的回声,德国表现主义元素在此片中的比重不小,分析类似《卡里加里博士的小屋》那样的空间布置对影片氛围的营造——这一观点,在后面同为茂瑙作品《日出》中重申:“最好的默片首先不是在说一个故事,而是在召唤一种体验。”暗示这所古宅“不是一个可供人类居住的房间,而是一个超现实主义戏剧上演的舞台。”也指出其目的:“其梦魔般的细节和景观更多为的是体现效果,而并不意在现实主义。”此即为伊伯特常用的风格溯源和考据所属流派的形成及发展,对普及影史知识相当有用,也彰显写作者的知识储备量。
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