影评人罗杰·伊伯特:“电影不是站台,它是一列火车”(4)
2023-04-26 来源:飞速影视
《朱尔与吉姆》的女主原型出席过电影首映,并承认:“是的,我对吉姆开了枪。”戈达尔拍《周末》时,因买不起轨道,于是摄影师坐在轮椅上让人推着拍“推轨”镜头。为了使《荒野大镖客》看上去更像美国电影,莱昂内、莫利康内甚至伊斯特伍德都被改成美式名字。这些电影之外的八卦传闻穿插其间,也殊为有趣。
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《荒野大镖客》
伊伯特一直到《厄舍古厦的倒塌》中段才提及导演的创作特征与倾向(而在此之前,剧情介绍已大体悄然完成):“默片天生有利于表现幻想与意象,对话会使故事趋向现实主义。”将此片与其他版本略作比较后,得出“聚焦于怪诞性”的结论,并指出演员、字幕、配乐对影片整体基调的贡献,整部影片宛如处于被活埋的怪异状态中,其传达的可怖气氛需要第三方眼中的舞台戏剧感来呈现。
纵观全书,将剧情与类型特征、镜头分析、外界评论捏合在一起的不胜枚举,如《呼喊与细语》中的大量红色,是因为“颜色与血液、死亡和精神一起,象征其最内在的情感关联”;如《伯爵夫人的耳环》中,“奥菲尔斯喜欢越过前景的物件来拍摄主体,或透过窗户,或置于华丽布景的包围之中。”如塔维涅的作品“画风色调柔和,令人睡意昏沉。它似乎渴慕着印象主义。《乡村星期天》以夏日里宁静的一天抚慰着我们。”
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《呼喊与细语》剧照。
综上所述,罗杰·伊伯特的影评范式易被模仿实属误解,若无强闻博记和完备知识体系支撑,若无敏锐的感受力和捕捉力,又怎能轻易唤起情感体验?事实上,最让人动容的就是一同在文字中回想电影带给我们的感动,重燃热爱之心。“电影不是站台,它是一列火车。”读到《我的舅舅》一章以戈达尔这句结尾几乎落泪,正如作者看《东京物语》后感悟到“一部电影可以帮助不完美的我们变得更好一些”,乘坐“电影”列车与自己的灵魂擦肩而过,再次感叹拥有电影的世界有多好。电影,帮我们印刻了生命标注和时间节点。
撰文丨欢乐分裂
编辑丨董牧孜 李永博
校对丨王心
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