好的电影，连海报都藏着满满的故事(11)

《太阳帝国》（1987）：约翰·阿尔文将举着玩具飞机的男孩与真正的飞机坠毁放在一个画面里，暗示了斯皮尔伯格的电影改编接近巴拉德原著的成长小说。这是一部以童年视角呈现的战争片。
自1975年夏天《大白鲨》上映以来，史蒂文·斯皮尔伯格电影背后的宣传活动一直在进行微调，以确保其最大限度地影响观众。从夏季的主力大片到更为严肃的戏剧，他的电影往往被定义为一个概念，并提炼出其精髓，贯穿到海报设计之中，从而获得成功。
继《大白鲨》之后，在1977年《第三类接触》的海报中，一条直路的尽头出现了一盏明亮的灯光，暗示着道路上出现了某种超自然的事物，电影的意图不明。一个简单的概念也推动约翰·阿尔文为讲述人类和外星人接触的《E.T.外星人》创作了主要的海报作品。这一次，外星人和小男孩之间的联系巩固了友谊的纽带。
阿尔文是20世纪80年代斯皮尔伯格最主要的合作者之一。他设计的海报以乌比·戈德堡在《紫色》（1985）中饰演的角色和理查德·德莱福斯在《直到永远》（1989）中抱着霍莉·亨特的剪影为特色。正是阿尔文为《太阳帝国》（1987）创作的海报暗示了斯皮尔伯格的许多电影未来的推广方向。一个男孩带着他的玩具飞机跑上一座小山，一架战斗机从天空中坠落，在红黄色的太阳下熊熊燃烧。这幅图像定义了《太阳帝国》的叙事。阿尔文为《铁钩船长》（1991）所做的设计更为简单，让观众看到的仅仅是反派的钩状假肢。
两年后，观众是通过海报上的标志设计而注意到电影《侏罗纪公园》（1993）的。以同样极简的方式，《人工智能》（2001）用一个男孩的轮廓创作了片名的前两个字母。在《辛德勒的名单》（1993）的海报设计中，人名和数字随处可见，但乔治亚·杨设计的成人和儿童双手的接触才是影片人性化的关键。同样，在《拯救大兵瑞恩》（1998）的海报中，一名士兵出现在山腰上，观众看到了一个人的故事，也看到了数百万“二战”老兵的剪影。
因此，一部关于恐龙主题公园的电影和一部详述人类恶行的电影看似有着天壤之别，其实它们也有共通之处。
克里斯托弗·诺兰