在影片中，少数民族题材电影的生态意蕴，营造纯朴的生态体验

少数民族题材电影将少数民族地区自然风光及自然生灵纳入其中，增添少数民族特色的同时赋予电影浓郁的生态意蕴。生存于自然之间不仅是少数民族特色的表征，更是生态理想的生存体验。不论是生态和谐的积极书写抑或是生态逼迫的消极呈现，都是少数民族与自然关系的现实投影，更是召唤人与自然和谐相处的旗帜。
生态和谐少数民族题材电影通常以空镜头、长镜头、全景镜头表现浑然天成的生态景观及与自然共生的和谐景象，以一种唯美的方式描绘理想生态家园。“空镜头亦俗称‘景物镜头’，只表现自然景物而不出现人物的镜头。全景镜头则指人像的全身或场景的全貌的镜头。”诗意化的长镜头、空镜头和全景镜头配合出现起到了烘托氛围、渲染意境、抒发情感的作用。
电影《云上太阳》中运用大量空镜头表现云雾缭绕中山水相依的苗寨美景，全镜头则描绘人与自然紧密相融的和谐之态。镜头中的人们坐在田间讲述祖辈传说、光脚穿梭在水田之间、用手捧起一洼清泉的场景，营造出宛若山水画的悠远意境。除民族特色情境外，对意境的追求与中国传统文化思想及美学观念有很深的渊源，“意境”是艺术重要的表现手段与载体方式，传达“言有尽而意无穷”的诗意境界是中国艺术的至高追求。
中国电影沿袭这一传统，从中总带有对生命本体和自然界的独特认知，并通过电影艺术手法抒发浓厚的人文情怀。少数民族题材电影正是以诗意的镜头语言和协调的声画关系，表达对和谐生态栖居的向往，给电影增添强烈的美感。

《嘎达梅林》中的生态和谐景象以摇移长镜头呈现，成年嘎达与牡丹在草原骑马奔腾，慢镜头细腻从容地描绘出一幅在自然间自由恋爱的浪漫画卷，以缓慢的节奏营造唯美的生态家园。同样表现生态和谐体验的还有《远去的牧歌》，其以四季为片段呈现哈萨克族逐水草而居，随四季游牧的生存图卷。航拍、跟拍的全景长镜头中四季的变化对应着人在自然中的生老病死，生态和谐之境随影片的自然律动跃然眼前。