《囧妈》：看老派喜剧，在传统和与时俱进中的亮点与“失衡”(3)

大师卓别林
先说喜剧的"鼻祖"无声黑白时期的巅峰卓别林，他创造了一种"卓别林式喜剧演员表演法"，这种在无声片黑白片时代，由喜剧大师卓别林先生，依靠"极度"夸张的表情与动作的表演，来逗笑观众的方法，最开始或许还是从马戏团的"夸张"表演方式，"借鉴"然后融合自身的"条件"所创造出来的。
后续的"继承者"憨豆先生也是如此，他也是"借鉴"了大师卓别林的喜剧表演方式，然后融合自身的"条件"，才创造了属于自己的"憨豆式喜剧表演法"，也就是依靠自身"自带"的喜剧效果，让夸张的表情与场景、道具结合，从而通过滑稽的肢体语言来表现令人捧腹大笑的喜剧。

憨豆先生
正是如此，如徐峥一般，十年前，那个可以说我国喜剧"青黄不接"的时期，一部《人在囧途》横空出世，不但让我们重拾如当年"星式喜剧"般令人"不得不笑"的惊艳效果，更是让我们看到了国剧的"可能"。
这种老派喜剧正是用这种，贴近普通人的生活，却又极尽夸张只能，把一些"倒霉事"无限放大到"不可能"，然后使用"自带BGM"般一看就充满"笑点"的演员，去诠释"真实人生境遇"。
让观众感受一种"真实"的"不可能"的荒诞现实与欢笑的"后遗症"，而往往还能从中品出一点"现实意义"，如同"被教育"、"被劝诫"了一番似的，所谓寓教于乐，正是如此。