《囧妈》：看老派喜剧，在传统和与时俱进中的亮点与“失衡”(5)

于是正好，过年看个《囧妈》，看过了极尽夸张的种种冲突过后，反而会开始有一种反思或者说"庆幸"，因为大多数现实的母子也好，夫妻也好，兄弟也好，似乎都没有如电影的情节一般，如此"极端"，于是对比之下，想象自己家的那些个鸡毛蒜皮的小事，还是算了吧，要是都斤斤计较的话，搞不好就闹成《囧妈》里演的了！
以上这些，其实就是老派喜剧的亮点，闪着光芒的优点，好不好看暂且放在一边，至少我们在这里面看到了"自己"，是吧。
"特殊"时期造就错位的"初衷"
看着豆瓣评分上的高开低走，且越走越低的局面，笔者作为一名观众，是难过的，当然也是理解。

首先，《囧妈》创作的初衷，或者说电影的受众层，根本就是"电视"一代，或者说是"传统"一代。
为了春节档，为了春节而创作的《囧妈》，针对的"目标"，本是那可以"决定"大年三十、初一这种"大日子"，一家人是在家还是外出娱乐的"大家长"，准确地说，就是"一家之主"的取向。
作为"中国式家庭"的组成成分来说，这个时候可以拍板，在"大日子"里外出看电影的"老大"，通常为一家中的"妈妈"，也就是剧中差不都岁数，年代一致的"女主人"。
或许只有"搞定"这一类人的喜好，才能成就"最好"的设想（票房）——全家一起看电影的目的。（一般来说，"一家之主"发话了，起码一拖二，甚至一拖多全家观影也不在话下。）