西藏电影冲出去(2)

从外族人的猎奇审视，
到藏人导演拿起导筒
藏地，一直以来以特别的宗教文化景观和地貌风光，吸引着无数电影创作者的目光。回顾中国电影历史，聚焦西藏的影片也佳作颇多，从田壮壮的《盗马贼》（1986年）、冯小宁的《红河谷》（1996年），再到陆川的《可可西里》（2004年）、张杨的《冈仁波齐》（2016年），这些文艺作品成为展示西藏文化的一个窗口。高原、民俗、野性、宗教成为西藏题材影片的符号，这背后，一个无可争辩的事实是，但这些导演大多是外族人，影片的所思所感仍站在外族人的角度。在电影世界中，藏地、藏人、藏文化长时间处于一个被外族窥视的地位。

▲《盗马贼》
近年来，这一情况有所改变，由藏族导演讲述藏族生活的藏语电影逐渐走进大众视野。2005年藏族导演万玛才旦的长片《静静的嘛呢石》摘得中国电影金鸡奖最佳导演处女作。以此为开端，越来越多的藏族导演拿起导筒，开始通过自己的镜头审视故土。
万玛才旦被称为“藏族母语电影”的开创者，他的“故乡三部曲”（《静静的嘛呢石》《寻找智美更登》《老狗》）斩获国内外20多个电影奖项。以美术和摄影身份参与“故乡三部曲”的松太加后来也开始拍摄自己的电影作品，他执导的前两部作品《太阳总在左边》与《河》入围过柏林电影节、洛伽诺国际电影节、上海国际电影节亚洲新人奖等国际大奖。两人同被认为是第一代藏族电影人中的领军人物。

▲《静静的嘛呢石》