西藏电影冲出去(5)

▲松太加
不过这样的风格化，也让松太加内心有了关于藏地电影“同质化”的担忧：尽管新一代藏人导演摒弃了符号化的西藏，但缓慢的叙事风格和镜头语言，似乎渐渐成为藏地影片的新标配。这对刚刚露出头角的“新浪潮”无疑是迎头一棒，他希望在藏区文化中尝试更多不同的类型。
实际上，《阿拉姜色》就是一部类型电影，是一部“公路文艺片”，在传递细腻情感的同时，也向观众展现了藏区绝美的地貌风光 。“西藏 公路片”的配置并不鲜见，无论是当地人为信仰朝圣，还是作为外地人心中的文化符号去探访，西藏的一路总是有无数故事，是一个理想的电影场景。松太加导演此前的《太阳总是在左边》同样描述了一段救赎的旅程。

回顾这几年的国产电影，韩寒的《后会无期》，宁浩的《心花路放》，徐峥的《人再囧途：泰囧》等等，都是剧情或喜剧与公路类型的有机结合。尤其后两部12亿左右的票房，让“公路片”这一概念在中国也获得商业上的成功。藏地电影想摆脱“文艺”“小众”标签，如何利用现有优势，并能保持藏区文化与大众市场的平衡，是需要藏人导演继续努力的。

▲《太阳总是在左边》
去年，张杨的《冈仁波齐》让业内惊叹：西藏题材文艺片竟然可以卖到1亿的票房？这是在被“岁月静好党”妖魔化多年西藏题材电影的一次精神内核上的“逆袭”。
随着万玛才旦、松太加等藏人导演的活跃，更多藏区本土年轻人加入了电影队伍，会进一步“矫正”外界审视者的角度偏差。松太加曾在采访中感叹：“以前西藏好像只有我和万玛才旦两个人拍电影，但现在，在藏区有非常多喜欢电影的年轻人都开始做电影，全国各地影视专业也能看到来自西藏的学生。”
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