高迪的弧形建筑生态：直线属于人类，曲线属于上帝(4)

从中不难看出，在圣家族大教堂建筑中，不仅仅有高迪的思想，也深度融合了历代建筑师在竭尽所能还原高迪思想的过程中，深度融合了对高迪的猜想、崇敬和高迪的传奇。或许正因如此，圣家族大教堂建筑的每一个推进，能在世界范围激起关注。最近一次，无疑是于2021年11月29日安放在玛利亚之塔上的星灯，又一次点燃了大众对圣家族大教堂的关注与期待。圣家族大教堂是一个赎罪教堂，依靠信徒捐赠的资金来建造。基督是基督教赎罪教义的核心，所以圣家族教堂的基本建筑布局，就通过18座高塔的连体，构架在特定基督历史的图像学意义之上。象征基督的塔楼立在中间，周围环绕的17座塔楼或象征12使徒，或成为四福音书作者和圣母玛利亚的化身。塔楼与塔楼之间交接构成圣家族大教堂的外壳。其中镶嵌着大量哥特式尖拱联窗及扶垛。尽管哥特式风格的建筑元素在这座教堂中随处可见，但这并不代表，高迪把哥特式教堂视为一种完美的建筑形式。
在高迪眼中，哥特式教堂的稳定性依赖于扶垛，就像杵着一个拐杖的有缺陷的躯体。扶垛是哥特式教堂的一个关键沉重结构，拼接在教堂外墙之上，接纳顶和墙壁的重量，从而形成一种结构清晰的墙柱式阵列。扶垛与墙体之间的部件式拼接，显然是高迪认知中哥特式教堂缺陷的源头，因为圣家族教堂的塔楼与其他建筑结构的交接之处，很多都并没有直角构造，而是像波浪一样连绵起伏。各种建筑部件在这种起伏中一体化，很多镶嵌于其中的哥特式尖拱窗和联窗，也非中世纪哥特式教堂一样，在均衡、比例和规则的严密体系中凝固基督教神性的秩序和威严，而是被高迪牢牢附着在大建筑形体之上，随着建筑形体的起伏而起伏。哥特式拱窗的几何形体框架在这种起伏中曲化，成为附生在建筑主体中的肌体。教堂大门就在这种肌体化的状态中洞开，只有走进去才会感到惊讶，这里所见竟然超出了对教堂的所有视觉经验，是一个在欧洲古典艺术丰厚土壤之上伸展的超现实的奇幻世界。

德国雷根斯堡主教堂外墙扶垛 1273-1538， 摄影 马宁