高迪的弧形建筑生态：直线属于人类，曲线属于上帝(8)

高迪，巴特略之家脊梯 1904-1906，摄影 马宁

高迪，巴特略之家 龙厅， 摄影 马宁步入这里所列举的三个空间，就如步入三个奇幻的世界，一个立于狭窄的坡道，周围的墙体与顶合体，以极简的白色抛物线之形，涌动着海洋上的波涛，行走于其中，就像行走在波涛聚合的拱道；一个踏在脊椎骨架之上，在莫名光境中凌虚于某种生物的腔管；一个卷进被力场所搅动的空间，看着力量从柱体流注入顶，把坚硬的顶材软化成涡流，再从顶灯以阳光之形中散射出来之后，竟是如此柔和。身在其中，既置于一种力形转换的绝地，也陷入力量强弱极致对比的迷醉。

高迪，巴特略之家沙龙厅顶灯，摄影 马宁在高迪的其他建筑中，还可以感知着各种自然生态，有风的迅疾、蜗虫的缓慢，有石头的坚硬或山的凝重，也有花的娇艳和水的平缓，种种自然形态在高迪的孤独中与希腊、哥特式、巴洛克等艺术形式交织，组成了一种新的生态，其中蛰伏着古典，也昭示着未来艺术的极简。尽管如此，高迪的曲形却在未来建筑的主流之外。一个重要的原因，是高迪高度个性化的曲线在工业社会和消费社会中无法进行工业化批量生产，另一个重要原因就如高迪所言，“曲线属于上帝”，上帝并非身在红尘，而是凌驾于世俗之上。在这世俗中，一个名叫柯布西耶的男孩于1885年在法国诞生。他没有像高迪一样，尝试用曲线来靠近上帝，而是用直线深入人间。高迪的曲线浓缩着建筑师用个人经验所融合的自然和欧洲古典文化两大生态，是建筑史中的一道惊鸿，直线中又会捆绑着什么样的魔力，让柯布西耶及其后数代建筑师们义无反顾的穷尽一生精力，把直线变成现代建筑的人间至爱？