《瓦斯科》：《丁丁历险记》之后的明线派法语历史题材漫画(3)

书里随处可见文玩器物和古代建筑精细的描绘，在黎恩佐渴望成为罗马皇帝的妄想中，戏剧感变得更为鲜明了。
不仅如此，全书特别是第七、八、十三、十四及二十卷中，主人公频繁奔走在英法百年战争背景下的中古晚期法国各个城镇之间，构图设计中会在进入一个新舞台之前先上一幅该城市的远景全貌，随后会有许多身临其境的细节描绘。我们在其中可以领略阿维尼翁、卡尔卡松、卡斯特布克（Castelbouc，塔恩河畔的城堡）、圣埃尼米、阿尔比、科尔德、绍维尼、普瓦捷、勒芒、巴黎、布洛涅、昂热、维特雷、富热尔、特雷吉耶、勒蒙圣米舍等地中古名胜的不同魅力。假如对照今天遗留的古迹，可以更看出作者在这方面经营上的用心。
此外，还有些故事发生在神圣罗马帝国统辖的日耳曼和佛兰德斯地区，拜占庭帝国末日余晖下的君士坦丁堡及周边海岛，还有当时的蒙元帝国。第十卷，瓦斯科在伊斯法罕城外，颇类似《丁丁历险记》的《金钳螃蟹贩毒集团破获记》的场景；第十一卷，瓦斯科的服务对象是流落在呼罗珊名城巴尔赫的元顺帝皇子，他要将其护送抵达吐蕃，这篇故事的部分桥段令人回想起《丁丁在西藏》里的雪山遭遇。而第十二卷的主要舞台则是还被称为“汗八里”的北京城与元末宫廷，虽明显和《蓝莲花》故事里二十世纪的“孤岛”及沦陷区上海不同，但主人公在暮色昏沉的中式园林里发现的家庭秘闻，还有他和元将伯颜结下的信任与友谊（这位人物在后续的卷册里突破了自己原本的历史真实身份，来到了欧洲，成为瓦斯科的冒险伙伴），都多少还是借鉴了埃尔热的模式。
“法漫”彩绘本的构图方法和叙事手段，不同于日本漫画体贴周到的分镜技术，更追求画面表现事件上的精简变换，大多数剧情是通过文字叙述和人物对话表现清楚的，而不是靠一格格画面连续说明行动的推进。而这种历史题材，更要比《丁丁历险记》复杂很多，非常考验读者对于历史背景的理解以及画中场景细节的识别，因此薄薄一册五十几页的内容可能就包含了非常丰富的剧情。作者还展现了他的文学才能，时常引经据典，让很多角色的抒情语言显得谐谑而又含蓄，并在人物对话里穿插发表对于各种文明历史现象与宗教观念的论说，阅读时就更要我们打起精神来了。不论如何，我都觉得这类历史题材的“法漫”值得继续引进。
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