大卫芬奇的暗黑经典《七宗罪》是如何用摄影来表达人性七宗罪的？(5)

“同时，我第一次在故事片中使用了灯笼，”他补充说。“当我还是个孩子时，我的卧室里有一盏我很喜欢的巨大的纸灯笼，所以，我让《黑店狂想曲》的灯光师找来些灯笼，用于调光器。我本以为这是我的发明，直到有人告诉我，‘太有趣了，你和Phillipe Rousselot用的是相同的技巧！’”我知道我没有其他发明，但灯笼这个技巧绝对是我自个的创意。
康吉和大卫·芬奇初次合作拍的是耐克的广告。“我们相处得很愉快，”康吉说，“尤其是讨论电影方面，我只看过他的《异形3》，但从中我就看出他是个优秀的导演。”在意外收到且读了《七宗罪》的剧本后，康吉知道他想拍这部电影，并且是以特殊的方式拍摄。“电影给我的第一印象就像一场‘大爆炸’——新电影的诞生，”他强调。“即便只是寥寥几句话组成的故事，但一切都来自于此，——所有灯光，氛围，一切关于如何打造这部影片的方式。第一印象让我决定使用哪种色彩处理方式，镜头，使用霓虹灯、灯笼或是钨丝灯还是镝灯，它让我脑海里有了影片的大致影像。”
“之后，我会和导演谈论影片，这时导演最先说的话和描述性词语对我来说也很重要。有些对于自己想要什么了然于胸，有些可能尚未构建好，这些没那么重要，不过如果他们有自己的的想法，事情通常会进展得更快些。但，对我而言非常重要的是他们对故事的情绪。之后，要和演员配合，因为对我而言，摄影机和照明就像其他主要表演者。对于导演，你是个电影摄影师，你必须和其他演员行使自己的职责。这是一趟你和导演一起踏上的旅程。我和导演的关系就像我和他最亲密的朋友，他是我的兄弟，我的家人。”
当他最后谈及芬奇对电影的处理，康吉意识到和这么一位具有高度视觉想法的导演合作的窘境。“既简单，又很难。他知道他想要的，但他同时具备电影摄影师的思维，你必须给予他更多东西。如果你只是按照他所说的做是不够的。所以，你必须把你有的和他所想要的结合起来。对我而言，大卫拍《异形》就像雷德利·斯科特拍《银翼杀手》，他脑子里一直有很强的画面感。我从未有过这样的体验。执导《黑店狂想曲》和《童梦失魂夜》的导演让·皮埃尔·热内的视觉感也非常与众不同，但和大卫将摄影机、灯光和构图结合的视觉感是不同的。”