刘华强买瓜到高启强卖鱼：中国涉案剧变迁史(2)

“再好的编剧也好不过生活”
《狂飙》集中了导演徐纪周入行20多年积攒的经验，大学毕业一踏入影视行当，他进的就是警匪剧剧组，后来的创作志趣也一直在此，《真相》《中国刑警》《打黑风暴》……他在这些剧里练出了手艺，带他的人就是高群书。
2000年，高群书正筹备他成名作《命案十三宗》的续集《真相》，他见到了熟人介绍来、刚从中央戏剧学院导演系毕业、拿着简历找工作的徐纪周，他感觉这个孩子文学功底不错，就让他从副导演和编剧干起。

2000年《命案十三宗》海报及剧照。
那是一个警匪剧极其繁荣的年代，原因并不复杂，警匪剧是和平时期为数不多可以合理涉及生死命题的类型，具有天生的冲突性，自然吸引人。高群书拍摄的《命案十三宗》由于具有强烈纪实感，在北京卫视播放时，创下16％收视率，如今豆瓣评分还高达8.8。高群书回忆，那时候的警匪剧都实打实去采访，搜集素材，常常改编真实案例，甚至启用办理案件的警察参演，追求戏剧 文学 新闻的美学范式，有时候显得颇为粗粝，但绝不会有如今一些电视剧那样的悬浮感。
拍摄《命案十三宗》前，高群书整天泡在看守所，细致采访了13个杀人犯，这些采访极大触动了他，那些杀人犯并不是人们想象中的穷凶极恶，而是像身边邻居、同事一样的普通人，“都是一样的人，他成了杀人犯，你坐在这采访他，区别就是他当时被情绪控制，冲动了。”这让他开始思考警匪剧不仅呈现法律问题，同样应该呈现社会问题，而一个犯了罪的人物，也不一定为简单的恶人，而是具有人性的复杂。这在某种程度帮助他拍出了后来的经典警匪剧《征服》，并创造出刘华强这个凶狠狡黠却也重情义的多层次人物。
这样的纪实美学，和高群书新闻记者的出身相关，也来自带他入行的一位“伯乐”，这是高群书眼中，在中国警匪剧形成之初为它的风格定调的一个人，他叫陈胜利。“中国警匪剧的开始，就在他。”高群书对《中国新闻周刊》说，行业内，也有人把他称为“纪实警匪剧教父”。