游戏基础知识——“打击感”和其常见营造方式(3)

希区柯克在《惊魂记》中利用牛里脊和甜瓜做出了令人满意的音效
然而，现实中真正用刀刃刺入人体很多时候并不会发出甜瓜模拟出的那种“清脆”声响，如果在刺入的过程中完全没有接触到骨骼的话，多半不会产生明显的声响，但很显然的是，“甜瓜”再加上“牛里脊”模拟出了观众们心中“期望”的声音——他们认为艺术作品里刀刃刺入人体产生的声音就应该是那样的，所以与其说《惊魂记》的这段声音制作是“完美拟真的胜利”，不如说是“完美地满足了观众们对声音的预期”。
游戏和电影同样作为“艺术产品”，并且也是以视觉和声效作为主要表现形式的艺术产品当然可以从中找到共通之处并加以利用，大量的例子表明玩家对于游戏中的某些声音效果也有着极其强烈的预期，在上世纪90年代的时候，个人电脑的普及程度并不高，更别提拥有一台具备音箱、耳机等声音输出设备的电脑了，同时那个时代的游戏工业还并不发达，大部分游戏的音效制作在今天看来显得相当稚嫩（有的则是因为玩家本身玩的游戏并非正版，所以声音部分遭到了阉割），于是那些玩着“静音版”游戏的玩家们在面对一些场景的时候会选择“自主配音”，比如一些玩家在《三角洲特种部队》里扔手雷的时候会用“咻……咚”的声音来表示手雷从掷出到命中目标的过程，或者是在使用狙击枪狙杀敌人的瞬间发出模拟枪响的声音，这些行为本质上都是对游戏内行为产生音效的“预期”，只不过由于游戏产品本身没有为玩家们实现这些“预期”，所以他们便身体力行自己进行了“补完”，然而到了今天，游戏工业已经逐步趋于成熟，技术的发展更是让各种次时代大作层出不穷，玩家对于游戏中那些不能满足他们期望的内容容忍程度越来越低也就在情理之中。