大卫·林奇：狂野世界中的温柔爱意(10)

电视剧《双峰》（第一季）剧照。
采访者：和《橡皮头》《蓝丝绒》《我心狂野》相比，《双峰》的场面调比较克制。在你看来，电影和电视作品的表达方式是不同的吗？比如说，在《我心狂野》中，你直接切入了核心动作场景，将你的想象呈现给观众。
林奇：确实如此。拍摄电视剧时，你会有不同的考虑，不会加入某些性爱或者暴力场景。你知道有些东西是碰不得的，有些底线不容挑战。但——这一点很奇怪——这样的工作也能带来幸福感和满足感。拍摄《双峰》时，我几乎没有自我提醒有些东西不能拍。这是因为我在一开始就给自己设定好了界限，但是在有限的空间中我也可以表达自我。传统上，电视重叙事轻画面，但我认为《双峰》完全可以媲美电影。
另一方面，电影录像带证明了没必要为小屏幕作品拍摄特写镜头。当然，电影一旦在电视上播放，质量一定会大打折扣，但如果做得好的话，还是会有不错的效果。但我在拍摄《双峰》时出现了一两次失误，把摄影机放得太远了，结果画面中的人物只有乒乓球那么大。
采访者：《蓝丝绒》和《我心狂野》之间的三年时间，你在忙些什么？
林奇：我在努力落实《罗尼火箭》和《一个口水泡泡》，其中后者已经是第二次尝试了。完成《橡皮头》之后，我写了《罗尼火箭》的剧本。我很喜欢那个抽象的构想。那是一部荒诞喜剧。其中奇怪忧郁的世界有点像《橡皮头》。我几次尝试拍摄这部影片都失败了，在弗朗西斯·科波拉（Francis Coppola）的公司西洋镜（Zoetrope）破产之前，我还尝试过和他合作。还有迪诺·德·劳伦蒂斯，后来他的公司也破产了！不过这一次合作破裂不完全是因为资金，更主要的原因是迪诺不太理解这个项目，因此对它不怎么上心。