我心狂野，而世界是怪异的头脑

呈现可怕的，就是为了超越可悲的。
在德州最干热的公路，所有直立行走的动物，都被抹去了双腿，在热气里浮着。两个漂亮有型的男女，开着敞篷车漫无目的地穿州越县，他们状态正好，风吹过不知疲倦的头发，在摇滚乐的噪音里，他们感到夕阳下彼此金黄的狂野，而道路却通向黑暗。

一、混乱之子
《我心狂野》1990年来到戛纳，据说试映时三百五十位观众离席了三百人，可它拿下了那年的最高奖金棕榈。评审团主席贝托鲁奇宣布时，喝彩和嘘声抗衡，这混乱的现场几乎是现场外，几十年来人们对它感受的提前演练和精准浓缩，这是戛纳佳话了。
作为美国影坛最诡异难解的作者导演，大卫林奇的作品如果真的有主旨，就是他热衷于通过视觉化探讨潜意识、超现实幻想和弗洛伊德心理分析，来表现现代人的精神症候。

当然，这是随处可见、没有意义的一句话。任何角度或理论，分析电影的语言或模式，即使可以，都不被欢迎来解读大卫林奇。因为他的作品尽管有所有复杂的建构，却是最直观的，暗郁而暴力、冷峻又绮丽，你只需张开耳目，感受这冲击。
尽管如此，《我心狂野》在其作品序列里，依旧像一个独特的存在。它年轻的狂想、放肆的疯狂、艳俗的肢体、童话的比喻、和压抑不了的荷尔蒙，都让人觉得这是冲出小镇叙事的大卫林奇，一次汹涌的释放。