我心狂野，而世界是怪异的头脑(2)

而正如公路是世界的血脉，公路电影是一具身体，它有狂野的心脏和怪异的头脑。
二、狂野的心脏
逃离，是美国文学的母题之一，从乘坐五月花号来到美国的第一批清教徒移民，到西部淘金，可以说是文明的拓进，也可以说都是“逃离”的种子。
逃离，意味着离开正统社会，离开城市，离开已固化的价值观，来到角落，荒野，和个人精神的处女地。
塞勒和露拉上路也是因为逃离，既要逃离母亲的阻挠，也为逃离某种确定无疑的社会规则和生活轨迹，逃离不一定能实现什么，但只有上路，才是追求的开始。

二人一路放荡，但自由其实极其单调，充满虚无主义的色彩，并不比世俗生活丰富多少。无非到了酒吧就唱歌跳舞，开在路上就听歌交谈，还有小旅馆里无尽的性爱。可我想这感受是真实的，他们为彼此着迷是，互相关心是，路上的阳光和风也是真实的。
刚上路时，二人兴致高昂，世俗的魔爪还没有伸向他们，单调的自由没有让他们沮丧，金钱和怀孕的现实也还未沉重地挡在面前，他们只有终于上路了的快活和轻盈，可是开向哪里呢，他们也不知道。

露拉开着车，电台里不是离婚枪杀孩子的女人，就是法官偏袒被告，又或者政府正准备往河里投放鳄鱼吃穷人的尸体。她越听越受不了，尖叫这简直是他妈的《活死人之夜》。赶紧把车停在路边，让塞勒换一个音乐台，手忙脚乱后摇滚乐的噪音释放了出来，二人兴奋地狂舞大叫，拥抱在落日的某一条不知名的土路边，像被洗礼。