好莱坞电影第一人，无视玻璃天花板的女性导演──凯瑟琳·毕格罗(12)

本片同时讲述跨越百年的两段故事，共同特质是两边都有忽略老婆、对其感受毫不关注的丈夫，对家庭事务置身事外、漫不经心。
在研究老案件的同时，《水的重量》让珍恩读懂另一年代某位女性角色的苦闷与忌妒，看见性别角色的限制如何形塑女性的困局，并抽丝剥茧，进而发现该名女性做出了在一开始就被大家直接认为女性做不到的事情。

该片整体评价虽不佳，但对于女性心理压抑与焦虑的描写颇深刻，也强调了暴力可能如何始于长期压抑、再加上一时冲动，当压力点被冲破，任何人都可能做出骇人的事情。
凯瑟琳的《底特律》主题故事虽然是1967年的种族暴动，但她并未忽略其中女性的处境。
在暴动爆发之时，警方搜查无照酒吧的戏里，当黑人宾客全被赶出来并带走时，镜头特别带到几位精心打扮的女性被警察毛手毛脚；
后来在阿尔及尔汽车旅馆内，被警察暴力恐吓威胁的对象，除了几名黑人男性，还有两名白人女性，她们并未因为白人身份而幸免于难，与在场黑人同样面临可怕的胁迫、蔑视。这呈现了所有所谓歧视背后的真正源头都是：权力的倾斜与滥用。

与性、性别相关的政治，从未在种族之间的冲突里缺席，白种男人看到自己的女人跑去跟黑人厮混，会将这些人称为荡妇或妓女，或是在内心将黑人的性能力及性欲夸张化，进而将对方视为威胁。
在这类心态下，即使身为白人女性，一样是黑白角力之中，没有自主权的物品。凯瑟琳也许不拍所谓“主打女性观众的电影”，甚至曾拍过完全没有女性角色的作品，但她并未忽视女性族群的观点。