白人警察，黑人窒息，这部神预言的黑人版《鬼子来了》复制现实(5)

当这些不同族裔、不同群体的人各自为政，以偏激狭隘的视角看待对方时，心平气和对于他们来说，压根不可能实现。于是斯派克·李让这些不同肤色的人物，带有威胁性地在倾斜画面中出现。
然而，固定的倾斜镜头只会显示人物心态的偏狭，不会延展出他们急躁的偏狭变化，以及这种变化的急缓程度。于是，运镜上的急推运动让色彩、天气、画面活络为一体，形成闭路，让我们看到这些内心龇牙咧嘴，巴不得将对方生吞活剥的人，将以怎样的视觉效果出现在我们面前。
“打破第四堵墙”桥段中，每个人面对镜头倾泻愤怒时，镜头猛推过去。

贝吉煽动拉希姆一起反对赛尔的店铺时，镜头朝着那架录音机急推而行。

这些急推镜头，让片中的愤怒有迹可循。单纯用脏话表达出来的愤怒，只是无能导演的苍白修辞，而以镜头语言让这些角色或者象征物，被急推镜头瞬间压迫，这是斯派克·李的生猛和艺术直觉。
他想让我们如同乘坐过山车一般，与这些躁动不安的人物共情，找寻黑人群体自己都说不清道不明的躁动根源。
二 声音立场，种族间的攻伐
如果有人忍受不了这部黑人电影，我认为这是情有可原的，毕竟不是每个人都能忍受得了聒噪不安的街区环境，以及拉丁舞曲、钢琴曲、蓝调、黑人说唱、hip-pop等各类音乐的交织。