白人警察，黑人窒息，这部神预言的黑人版《鬼子来了》复制现实(6)

斯派克·李不在乎观众的观影舒适度。正如你如果是为了观看一部动作流畅，娱乐性强的特工片，大可以选择《碟中谍》系列，而不应该选择《谍影重重》的第二部和第三部。因为斯派克·李和保罗·格林格拉斯一样，他们都是注重临场体验的导演，只不过，格林格拉斯用的是手持摄影加跳切剪辑，而斯派克·李则使用布鲁克林街区写实的声音处理。

和影像空间不同，声音本身带有侵略性。空间是一种确定性的存在，一旦发生侵略，必定是人为的强行占有。但声音不同，它不需要人类物质性的介入，一旦某个人扭动调节声音大小的开关，便可以对另一空间的人群进行无形地侵犯。
噪音，不单单是公共道德这么简单，在《为所应为》这部电影中，它更意味着不同种族之间隐性的侵犯。
在正片的第一个镜头中，是塞缪尔·杰克逊饰演的电台DJ，用独属于他的频道向众人“布道”，尽管这些“布道”只是随口喊大家起床，或者让大家保持克制，停止泄愤。

如果从剧情上来看，这一DJ角色，并没有实质性地介入到主线故事中，他其实是片中唯一一个没有走出房间，来到街道的人物。但是，他却拥有最广阔的声音权力。而让自己的声音被他人听见，且必须听着的权力，是《为所应为》最为核心的论题之一。
这从片中几个非常明显的对话冲突中可以看出。比如西班牙裔小帮派非要和拉希姆一争高下，前者想要用录音机大声播放舞曲，而后者则要播放黑人音乐。