这四部电影在成龙神话中占据重要位置

在《尖峰时刻》成功之前，成龙拍了四部英语电影—《杀手壕》(1980)、《炮弹飞车》(1981)、《炮弹飞车2》(1983)与《威龙猛探(1985)。明星阵容强大的《炮弹飞车》中有许冠文，而成龙只扮演了一个小角色，一个日本司机。《杀手壕》与《威龙猛探》被一致认为是“美东方最快的拳与西方最厉害的嘴：成龙与克里斯·塔克在《尖峰时刻》中国导演的标准制作”(傅思俭，1997a:134)，但它们仍然在成龙神话中占据重要位置。首先，它们表明了美国导演们失败地将成龙当做一个单纯的武打表演者，而没有认识到他作为一个电影制作人的能力。

其次，如果它们还勉强算有点价值的话，其价值就在于间接地激发了成龙制作出更好的香港电影—《杀手壕》中的30年代黑帮故事演变成《奇迹》,而《威龙猛探》中的警察游手好闲的英雄主义被演绎成《警察故事》(罗根，1995:66)。成龙自己也给这些事件添油加醋：“吉里肯赫斯告诉我我只是个演员。对我而言，我只要讲出我的合词然后回到房车中去。于是在《威龙猛探》之后，我决定回到亚洲去。我告诉他，你拍你的《威龙猛探》我拍我的《警察故事》,我要告诉你什么叫动作电影”(引自瑞特斯泰特，1997:127)。

《杀手壕》与《威龙猛探》当然不如《尖峰时刻》与《上海正午》那样成功，但它们的“失败”同后者的“成功样给予我们许多启示。如果《红番区》的“国际”版将成龙兜售为一个靠身体吃饭的演员，忽略了他的明星形象的其他方面(傅思俭，1997b:250),《杀手壕》并未对其形象造成太多不利影响，毕竟当时即使在他的香港电影中其明星特质也未完全形成。电影融入了(但并未进一步发展)功夫喜剧中的师傅/徒弟叙事的元素。片中成龙角色的姨父兼师傅(麦考饰)形象令人想起袁小田扮演的放荡不羁的无赖师傅形象，既是一个智者，又是个淘气的享乐者，还是一个严厉的师傅。颇具讽刺意味的是，作为演员的成龙象征性地消失在动作之中。