这部影片无疑再造了后现代文化，同时带来文化的反思和爱情的歌颂(2)

像《暮光之城》中每一位吸血鬼都有自己独特的超能力，例如，读心、预知未来等。在《唯爱永生》中的吸血鬼唯一拥有的是对时间的感知，主角夏娃可以通过观察和触摸得知一件物品属于哪一年，这并不是什么特异功能，只是他们经历过时间的证明。导演赋予主角最普通的定位，却让他们通过行为和感官变得伟大，这是对吸血鬼形象的另一突破。在他们身上没有什么特别超人的地方，却能释放巨大的气场，这是时间的历练，观众可以通过他们实现与历史的对话。另外一个突破是在对人性的还原上。在影片中可以看出，导演很刻意地将吸血鬼与人划分开，他们独自生活在城市的暗处，与当地人格格不入。

看似突出“非人”的表现，实际上在强调“人性”，比如在男女主角对话中多次强调现代化的城市带来的污染和荒废，其实是对“人性”的一种反思，也从侧面强调这些历经沧桑变化的吸血鬼实际上要比堪称“僵尸”的人更像人。与此同时，电影在刻画吸血鬼的形象时并没有像其他作品那样给他们设置一个比如像狼人那样的对手来突出吸血鬼本身的强大和勇敢，反而导演让他们陷入一个自我矛盾的状态。他们是孱弱的，会因为对社会的失望感到绝望，也会因为时代变迁留下的遗憾而想到自杀，如此一个富有边缘性人格的新形象使吸血鬼脱离了勇毅而多了份对人性的感知。同时在影片结尾，吸血鬼马洛死去，失去“货源”的男女主角在等死时唤起了兽欲，克制了几个世纪的欲望在这一刻爆发。亚当和夏娃不是那种有优良品质的吸血鬼，他们在克制与释放之间变成了更像人的吸血鬼。