这部影片无疑再造了后现代文化，同时带来文化的反思和爱情的歌颂(3)

而马洛这个本该拥有长生不老体质的吸血鬼也在吸食劣质血液后死亡，这些让《唯爱永生》里的吸血鬼摆脱了本有的完美形象，他们是不完美的，而人也是不完美的，电影达到了对人本质的回归。作为欧洲独立电影导演的巨头，贾木许一直以其特有的“异类”风格受到观众的喜爱。从导演的诸多作品中可以看出他总是追求人物的一种漂泊感。无论是其处女作《漫漫长假》中居无定所的主人公，还是《天堂陌影》中只身去往他乡的女主角，一种与生俱来的疏离感成为导演贾木许作品中人物塑造的特点。如此强的个人特点源于导演早期的漂泊人生以及多种文化的共同熏陶，正是如此，“在路上”和“孤独感”成为判断导演作品的一个重要符号。同样，在电影《唯爱永生》中，导演将自己熟悉的人物刻画的手法与吸血鬼的形象完美地融合了起来。

在影片中，身处异地的爱人让这份爱显得危机重重，但是在对人物性格的刻画下，这份爱情的距离变成了最美的距离。男主角亚当是一个与世隔绝的“人”，他讨厌社交，讨厌人类的一切行为，而这样一个厌世的形象却沉浸在自己的音乐创作中。住在大城市偏远郊区的他感受着城市的破败，也为生命的静止而感到乏味。他不愿意迈出自己的舒适圈，坚持用古老的座机和妻子打电话，即使想念也不会去找妻子。这种从内而外散发的戾气和疏远让亚当像极了怪胎，也让他在自己的多重身份之间找到了平衡，即在吸血鬼和摇滚名人这两个都是“异类”的身份上达到了平衡。相反的是，他的妻子夏娃却是从外向内体现的疏离感。夏娃生活在居民区，人流的往来盖不住她散发出的怪异。她的打扮与大家格格不入，即使炎热的天气下，也要把自己裹得严严实实。