精神边缘的“漂泊者”形象在影片中应该如何呈现?(2)
2023-04-26 来源:飞速影视
因为“漂泊者”没有明确的选择,没有奋斗的方向,他们更像是荷塘里的浮萍,随风而动,没有坚定的信念。在国家经济发展逐渐稳定时,边缘人物又被裹挟在物欲横流的金钱世界,依然没有方向目标,只能通过对摇滚乐的追求来宣泄无处释放的青春激素。
与上世纪70年代革命歌曲、80年代通俗歌曲相比,90年代发展起来的摇滚乐表达了边缘青少年的躁动和玩世不恭的态度。他们将内心的烦闷、迷茫、无助之感寄托在重金属的乐器中,形成了强有力的对现实的反抗。
![精神边缘的“漂泊者”形象在影片中应该如何呈现?](http://fs.qqfile.top/re/aHR0cHM6Ly9waWNzNy5iYWlkdS5jb20vZmVlZC81MGRhODFjYjM5ZGJiNmZkYWU0MTg3Y2NkNWQxMDcxMjk1MmIzN2M2LmpwZWdAZl9hdXRvP3Rva2VuPWFjODhiNmRkZjBiMDk1MGIxMGE4ZTRmZjRkYjZmMDk10)
电影中呈现的摇滚青少年大都留着长发、穿着时尚,有着与现实世界格格不入的态度,没有受到主流世界的欢迎。影片呈现了边缘人物在迷茫状态下的情绪发泄,从较早的《北京杂种》《头发乱了》《长大成人》到之后的《蓝色骨头》《摇滚英雄》等电影,都关注到了摇滚青少年的个体生存,展现主人公的自我个性和个人情绪的发泄。
《北京杂种》描写了改革开放大潮下北京摇滚青少年的生活状态。虽然经济在发展,人们对未来的迷茫却愈发严重。他们执意追求梦想,想要在摇滚乐的精神引领下站出属于自己的舞台。实际的情况却是摇滚乐队组建困难,资金短缺,排练场地也要经常更换。
![精神边缘的“漂泊者”形象在影片中应该如何呈现?](/images/loading.gif)
这些摇滚青年操着北京味的语调说着粗俗的话语,喝着酒调侃自己的未来,正如影片片名北京杂种一样,豪放不羁的形象正是那个年代青少年的真实写照,通过摇滚乐宣泄年轻人心中的愤懑,描绘出了北京城被压抑的躁动。
《长大成人》中,周青在年少时期喜欢吉他、喜欢音乐,在纪文的乐队中担任了一段时间的吉他手。父亲要求周青接替母亲的职位继续工作,他却不愿放弃音乐的梦想,被父亲认为没前途,只能选择出国留学。
本站仅为学习交流之用,所有视频和图片均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,本网站只提供web页面服务,并不提供资源存储,也不参与录制、上传
若本站收录的节目无意侵犯了贵司版权,请发邮件(我们会在3个工作日内删除侵权内容,谢谢。)
www.fs94.org-飞速影视 粤ICP备74369512号