精神边缘的“漂泊者”形象在影片中应该如何呈现？(2)

因为“漂泊者”没有明确的选择，没有奋斗的方向，他们更像是荷塘里的浮萍，随风而动，没有坚定的信念。在国家经济发展逐渐稳定时，边缘人物又被裹挟在物欲横流的金钱世界，依然没有方向目标，只能通过对摇滚乐的追求来宣泄无处释放的青春激素。
与上世纪70年代革命歌曲、80年代通俗歌曲相比，90年代发展起来的摇滚乐表达了边缘青少年的躁动和玩世不恭的态度。他们将内心的烦闷、迷茫、无助之感寄托在重金属的乐器中，形成了强有力的对现实的反抗。

电影中呈现的摇滚青少年大都留着长发、穿着时尚，有着与现实世界格格不入的态度，没有受到主流世界的欢迎。影片呈现了边缘人物在迷茫状态下的情绪发泄，从较早的《北京杂种》《头发乱了》《长大成人》到之后的《蓝色骨头》《摇滚英雄》等电影，都关注到了摇滚青少年的个体生存，展现主人公的自我个性和个人情绪的发泄。
《北京杂种》描写了改革开放大潮下北京摇滚青少年的生活状态。虽然经济在发展，人们对未来的迷茫却愈发严重。他们执意追求梦想，想要在摇滚乐的精神引领下站出属于自己的舞台。实际的情况却是摇滚乐队组建困难，资金短缺，排练场地也要经常更换。

这些摇滚青年操着北京味的语调说着粗俗的话语，喝着酒调侃自己的未来，正如影片片名北京杂种一样，豪放不羁的形象正是那个年代青少年的真实写照，通过摇滚乐宣泄年轻人心中的愤懑，描绘出了北京城被压抑的躁动。
《长大成人》中，周青在年少时期喜欢吉他、喜欢音乐，在纪文的乐队中担任了一段时间的吉他手。父亲要求周青接替母亲的职位继续工作，他却不愿放弃音乐的梦想，被父亲认为没前途，只能选择出国留学。