从3角度来看，欧容电影背后的主题阐述(7)

《八美图》、《失魂家族》中的父母与子女的关系则呈现为乱伦。为了治愈儿子的倾向，母亲海伦不惜勾引他。影片《八美图》中，苏佐怀了父亲马塞尔的孩子。结果后来被证明苏佐并非马塞尔亲生，但两人却是在不知情的情况下发生的关系。
欧容电影中的家庭大多以非规范的形态存在。通过对亲密关系的疏离展现，他试图证明传统意义上一男一女组成的家庭单位的脆弱性和不稳定性。完美的家庭并不存在，每个人都应该对此负责。

自我探寻

欧容经常在影片中表现主人公对于自我的探寻，他们始终处于流动与变化的状态之中，在自我探寻的过程中完成认同。首先是对于青少年角色的塑造。欧容探索了青少年朦胧的意识和不确定的倾向。
《夏日吊带裙》中的卢克正跟男友一起度假，但在跟露西娅的接触中他否定了自己是一名非异性恋并和她发生了关系。《失魂家族》中的尼古拉斯一开始并没有被交代取向，或者我们可以潜在地把他归之于传统异性恋，但在跟小白鼠接触之后，他突然向家人公开了。

《干柴烈火》中的弗兰兹被利奥·波德引诱与他同居，但不久之后他的前女友安娜便找上门来，弗兰兹在同性与异性之间游移，我们很难对他进行界定。对青年男性自我探索的表现延续到了影片《新女友》中，主人公大卫是一名异装癖爱好者，虽然生理性别为男性，但社会性别却是女性。
影片中，他由对自我的否认到勇于接受真正的自我，最终完成了主体认同。其次，欧容还着重探索了女性对于欲望的探索。《花容月貌》中的伊莎贝尔通过援交来探索着自己的欲望。《双面情人》中的克洛伊则通过幻想释放自己的欲望。