从3角度来看，欧容电影背后的主题阐述

死亡与哀悼

弗洛伊德将人的本能分为生的本能与死的本能两大类，他在《超越快乐原则》中指出“所有生命的目标都是死亡，没有任何东西可以构建在死亡之上”。
在欲望本能的宣泄中，既包含着生的目的，也孕育着死的可能。
从短片《全家福》开始，欧容就表现出了对于死亡的迷恋。他说：“这是我的一个心魔，我小时候曾目睹父母的一个朋友死去，死亡让我感到恐惧的同时，也深深地迷住了我。”弗洛伊德理论中的本能是与欲望纠缠在一起的，而欧容也对性与死亡的关系进行了持续的探讨。

死亡在他的电影中首先是释放欲望的手段，卡尔·亚伯拉罕在1922年写给弗洛伊德的书中说，有相当多的人在丧亲后的一段时间里表现出了欲望的增加。
这不禁让我们想起电影《巴黎最后的探戈》中，马龙·白兰度饰演的保罗在他妻子自杀后，与一个陌生女子让娜发生关系的情节。
同样的，欧容也试图向我们表明，欲望在面对损失时不会简单地消失。影片《沙之下》中对玛丽欲望的探讨是饶有趣味的。因为他以欧容惯用的幻想与现实相结合的方式呈现出来。和文森特在一家中国餐厅约会之后，玛丽回到家躺在床上，两双手给他脱下了鞋子并开始抚摸她。