从3角度来看，欧容电影背后的主题阐述(2)

欧容在这里连续用了多个特写镜头来表现肢体接触。当他们俩在玛丽家时，琼的鬼魂出现在了门口，玛丽朝他笑着，仿佛很喜欢他的窥视，科林·戴维斯的文章《夏洛特·德尔博的鬼魂》为创伤小说中出现鬼魂提供了一个理由。
“在创伤中无意识会暂时被释放，这可能会激起鬼魂的活动。它可能会威胁到完全压倒自我”。
《沙之下》中，琼消失后，玛丽的每一次欲望都与琼紧密地联结在了一起，她无法接受琼的缺席，也无法全心全意的投入到下一段感情之中。

《干柴烈火》中，弗兰兹的死亡并没有让利奥·波德的游戏停止。
《庇护》中路易斯因为吸毒而死去，怀孕的慕斯搬到远离巴黎的僻静海滩。在那里，她遇到了路易斯的非异性恋兄弟保罗，并与他发生了亲密关系。欧容通过慕斯的怀孕和保罗的非异性恋身份破坏了传统电影中的男女关系，并对怀孕女性的欲望进行了探讨。
《时光驻留》中，年轻的摄影师罗曼突然被告知患上了癌症。他拒绝接受治疗并在当晚和男友发生了亲密关系，之后便向他提出了分手。死亡的期限越来越近，他找到旧情人想和他发生最后的性行为。被拒绝后，他同意了珍妮想要孩子的请求并与珍妮及她老公布鲁诺组成了三角欲望关系。

《新女友》中的大卫在妻子死后发现了自己的异装癖并化名为弗吉尼亚，弗吉尼亚的出现唤起了劳拉昔日好友克莱尔的欲望，二人互生情愫。
除了作为欲望的动力基础外，死亡也会对欲望地表达起到抵制作用。
这反映在影片《双面情人》中，同类相似双胞胎姐妹的存在导致克洛伊行事不顺，只有通过心理治疗师的治疗才能唤起她被压抑的欲望。