从3角度来看，欧容电影背后的主题阐述(3)

除此之外，死亡在欧容的影片中也是释放欲望的终结。《花容月貌》中，伊莎贝尔最喜欢的老年客户乔治在与她发生性行为时突发心脏病死亡，乔治的死亡引起了伊莎贝尔的内疚感，并让她辞去了应召女郎的工作。

影片结尾，乔治的妻子爱丽丝与伊莎贝尔约在同一家旅馆见面，爱丽丝对伊莎贝尔的鼓励让她最终得到了自我救赎。《游泳池》里，朱莉杀害了弗兰克，并声称这样做是为了萨拉，而萨拉为了帮朱莉掩盖罪行，不惜色诱马塞尔。在这里，欲望成为了谋杀的帮凶。
欧容对死亡从始至终的表述给我们提供了一条清晰的发展脉络，这让我们得以洞察到死亡观念的变化。在早期影片中，欧容似乎更想让观众震惊，死亡的展现更多的与谋杀和暴力连结在一起。主人公面对他者的死亡往往是冷漠的，甚至在某种意义上，死亡成了秩序得以重建的基础。
《失魂家族》中，老鼠/父亲的死亡让混乱的家庭重新恢复平静。在这些影片之中，《沙之下》无疑是个例外，因为谋杀与暴力在此消失不见。影片将重点放在丈夫的丧失对妻子生活的影响上。但欧容将这种痛苦的体验呈现为一种神经质的哀悼与古怪的温情。

从《时光驻留》开始，欧容对死亡的态度发生了彻底转变。我们也可以由此看出他在极端与主流之间渐趋平衡。与其他影片不同，《时光驻留》是一部完全关于死亡的电影。因为它展现了罗曼从被确诊癌症到死亡的全过程。
海德格尔认为“逃避死亡的话题，只会使自己更远离生命本质的真相”，他提出死亡本体论的建构是向死而生，意指明白了生与死的关系，因而能勇敢的面对死亡，积极的生活。我们从罗曼与医生的对话中看不到任何悲观，他非常理性地询问了医生自己还有没有被治愈的可能。