以《能召回前世的布米叔叔》为例，解读泰式风格表象下的隐喻价值(2)

就像影片中在城市生活的妻妹所说："我才不要这个农场，有鬼…"发生在乡间农场的光怪陆离在"乡下"这一场景的限定下显得自然，寻常。
在我看来，观众也无需在乎这些情节与其他情节的关联，也无需在意这些画面的弦外之意，因为在导演看来这些都是真实存在的，这些情节是源自泰国市井的传说，即是信仰和民族传统。
（2）风格源于导演对生死的独特理解
观看完整部影片之后，观影者发现在《能召回前世的布米叔叔》中，导演为我们展现的除了人类世界之外，还存在一个魔幻的未知世界。而且在影片中生与死也不是对立的，在一观点源自佛家的生死观即众生平等。我想这也是也是导演受到佛学的熏陶，对生死产生的独特见解。
在影片中有这样一个片段，通过镜头，我们看到在昏暗的光线下布米叔叔一行人在凉棚里聊天，和谐融洽的氛围被亡妻阿惠灵魂和成为灵猴的儿子波松出现所打破。但是除了片刻人们的惊诧之外，人们又恢复了一开始的融洽，布米叔叔还给自己的亡妻，儿子盛上了晚饭，一行人并没有因为奇怪事情的发生而心神不宁。
在我看来，我们就像是整个事件的旁观者，以独特的视角来为我们呈现人与亡魂、灵界的相处模式，这种相处模式是平等的，是纯粹的内心观念，但却糅杂着作者对生死的独特见解：血缘关系的连结，是永恒的守候。

（3）风格源于对"魔幻 写实"的视听掌控
《能召回前世的布米叔叔》的总体风格是魔幻的，神秘的，然而导演对影片空间造型塑造又是写实的。这种风格其实是导演受到了台湾导演蔡明亮导演的影响，《能召回前世的布米叔叔》更是把这种风格发挥到极致，导演并没有追求"好莱坞式"的三幕式结构，利用冲突来达到激烈戏剧张力，而是追求诗意般细腻的情绪宣泄。